疾风知劲草 ——关于《劲草》构图的取势与造势研究

发布时间：2022-01-14 15:30

　　“势”在中国画绘画构图中具有重要地位,“势”能使一幅作品充满生命力,使人感到美,并让人神往,一幅绘画作品是否成功,“势”起了决定性的作用。本次选题是以具有顽强生命力的茅草为主要创作对象,虽然它很平凡,但是在疾风中却能依然保持旺盛的生命力,确实很令人敬佩。取材的另一用意,也是在暗喻自己,虽然平凡,但是面对挫折从不屈服,坚持不懈。本次创作是要通过对“势”的研究表现疾风知劲草那种坚韧不拔的品格,表达自己对顽强生命力的感动,不向困难屈服,传达一种积极向上的精神。从古至今,画家都很注重画面的取势与造势。比如,宋代崔白的《双喜图》画中描绘的主体是一只野兔和两只灰喜鹊,以秋风中的古树、枯草、荒坡为背景。正是作者的构图匠心独运,对于画面物体取势恰到好处,秋天萧索的气息在这幅画中被作者表达得淋漓尽致,秋风肃杀,霜叶飘零,树竹摇撼,寒鹊惊飞鸣叫,老兔惊慌回头张望,三者之间的势态相互呼应;任伯年的《封侯图》中采用三角形构图,画面中整体的势向左倾斜,猴子的位置走向也是在辅助画面的主势,右侧的岩石有一种往回拉的势,与主势相辅相成;苏百钧的《昨夜风雨》描绘的是暴风骤雨后的荷塘,荷杆全部往右倾倒,整体是往右的势,荷... 

【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校

【文章页数】：34 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《双

《昨夜风雨》作者拍摄

《封侯

【参考文献】：
期刊论文
[1]浅析中国画构图中的取势[J]. 邹少灵.  湖南人文科技学院学报. 2008(03)
[2]简约含蓄 取势传情——谈八大山人花鸟画的构图[J]. 杨成立.  淮北煤炭师范学院学报(哲学社会科学版). 2003(04)

硕士论文
[1]任伯年写意花鸟画的造势艺术[D]. 张意.中国美术学院 2015



本文编号：3588755