书画同源同法的历史建构和审美价值

发布时间：2022-07-13 21:41

　　本文以张彦远提出的“书画同体”和“同法”的命题为由,对书画两者的原初渊源和后来相互借鉴的关系作了深入的理论阐发和历史探讨。张彦远所谓“书画同体”也就是后来理论家所讲的书画“同源”问题,这一问题的考察构成了书画“同法”的历史根据。本文从书画“同源”的肇始再到“书”与“画”相互借鉴（主要是指画对于书的借鉴）的艺术现象,进行了多维度、多层次的审美解读。本文认为,书画同源是指书（字）与画在起源意义上的合一同体和交融未分的原始亲缘关系;书画同法是指书与画艺术二者在笔墨促发和审美意趣上的贯通融合。书画的同源与同法内涵虽然不同,但两者内在的关联和历史演化却是值得探讨的,构成本文的中心内容。全文分为四个部分:第一部分,以画论中的书画“同源”相关论述作为基本材料,辅之以文字学中的相关研究,深入探讨了“同源”命题的内涵,分别从现实根据,象形原则诸方面论证了书画“同源”作为“同法”的审美基础;第二部分,主要论述了书画“同法”审美建构的历史过程,解读了从六朝到宋元书画“同法”的几个重要关节点（主要表述为对相关书画理论的剖析）;第三部分,围绕着书画“同法”的议题,选择具有代表性的个案进行考察,从而进一步印证书画... 

【文章页数】：162 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
绪论
    一、缘起
    二、研究现状
    三、论文主要内容及问题:
    四、选题目的及意义
    五、研究方法
第一章 书画“同源”的历史探渊与书画“同法”的逻辑关联
    第一节 书画“同源”的首倡及其理论演绎
    第二节 书画“同源”的文字学探讨
    第三节 画论关于书画审美同构的多种阐释
    第四节 “象形”原则作为书画“同法”的历史前提
第二章 书画“同法”的审美建构
    第一节 晋唐人物画中的书画“同法”初构
    第二节 宋代山水画书画“同法”理论的拓展
        一 郭熙论“人之学画,无异学书”
        二 郭若虚书画“本自心源”说
        三 韩拙论“书不同体,画不杂揉”
        四 米友仁“心画”论
    第三节 元明花鸟画书画“同法”互鉴的理论深化与延伸
        一 赵孟頫论“书画本来同”的转折意义
        二 夏文彦《图绘宝鉴》与历代书画兼善者的载录
        三 书法渗透花鸟的“同法”全面展开和提升
第三章 书画“同法”的个案考析
    第一节 赵孟頫花鸟写意中的书法笔气的贯融
    第二节 倪瓒的山水用笔与书法格调的相映
    第三节 徐渭草书与花鸟画大写意的互通
    第四节 董其昌的清润山水与书法平淡风致的相融
第四章 书画“同法”的审美价值
    第一节 书法对文人绘画写意的推助作用
    第二节 书法题跋与绘画美感的构成
    第三节 画中兼字透发的天地精神(“一画”)
    第四节 书画互鉴蕴含的时间(宇宙)节奏感
结语
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]徐渭论“要将狂扫换工描”[J]. 樊波.  中国书画. 2020(03)
[2]张彦远“书画同体”“同法”命题再探[J]. 樊波.  中国书画. 2020(01)
[3]中国画题跋的失语现象[J]. 于洋.  艺术学研究(期刊). 2019(03)
[4]中国书画美学的天人观念[J]. 樊波.  南京艺术学院学报(美术与设计). 2019(04)
[5]论西域样式凹凸法与天竺遗法[J]. 顾颖.  敦煌研究. 2017(02)
[6]文字与图像:中国诗书画之间的关系[J]. 方闻.  中国书画. 2014(04)
[7]也谈书画同源[J]. 王学仲.  中国书法. 2012(05)
[8]款识题跋与宋元绘画的图式变革[J]. 王霖.  新美术. 2008(02)
[9]黄宾虹书法与绘画作品笔法的比较研究[J]. 邱振中.  文艺研究. 2004(06)
[10]书法与人生的终极关怀——老年书法研究班讲稿[J]. 熊秉明.  中国书法. 2003(12)



本文编号：3660814