试析“随类赋彩”色彩观在中国当代重彩画中的传承与表现

发布时间：2023-02-27 20:53

　　在中国传统绘画两千多年的发展历程中，色彩作为绘画语言的重要表现形式之一，与西方绘画相比，似乎一直显得较为薄弱。在传统文化及哲学思想的影响下，自宋元以来，中国画基本以水墨写意为主，崇尚对“笔墨”和“气韵”的研究，而忽视了色彩的表现。水墨作为文人画的主要精神表现手段，得到了历代文人画家极力的发扬和推崇，而工笔重彩则作为“工匠画”的主要代表备受冷遇，并一度陷入发展的谷底，直至近代三、四十年代时才有所复苏。然而，回顾历史，中国古代画论中不乏大量有关于色彩的精典论著，其中最为著名的就是南齐谢赫在其《古画品录》中所提出的“随类赋彩”，后成为历代品评绘画的重要依据之一，并且对后来中国传统绘画在色彩的运用和表现上，起到了主导作用。 本文即试图从“随类赋彩”这一观点出发，结合中国传统文化及哲学思想，在中国传统工笔重彩画色彩的基础发展研究上，对中国当代重彩画在色彩的表现方面进行较为深入的分析和研究。首先，从字面意思阐述了“随类赋彩”的基本含义，同时，结合中国传统文化思想，对“随类赋彩”的含义做了更深入的分析和研究。其次，从传统工笔重彩画的历史发展入手，对色彩在工笔重彩画的发展历程中所产生的变化，进行了分析...

【文章页数】：27 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
第一章 中国传统绘画中关于色彩的理论及表现特征
    第一节 中国画中关于“随类赋彩”的含义
    第二节 工笔重彩画的色彩观念及在东方绘画中的具体体现
第二章 中国传统工笔重彩画的色彩表现
    第一节 敦煌壁画中的色彩特征
    第二节 “随类赋彩”在中国传统重彩画作品中的具体表现
第三章 中国当代工笔重彩画中“随类赋彩”的色彩表现及拓展空间
    第一节 当代中国工笔重彩画的发展现状及特点
    第二节 “随类赋彩”观在中国当代重彩画中的具体表现
        （一） 写实性重彩画中的色彩表现
        （二） 装饰性重彩画中的色彩表现
        （三） 抽象性重彩画中的色彩表现
        （四） 随意性重彩画中的色彩表现
    第三节 当代中国工笔重彩画创作中所面临的困境和问题
结语
引著
参考文献
攻读学位期间发表的论文、专利、获奖及社会评价情况



本文编号：3751425