宋代山水画中屋宇的画理与画法研究

发布时间：2024-06-04 04:14

　　屋宇是山水画中不可或缺的重要因素,它集中体现一个历史时期的社会生活。《芥子园画谱》用一整章的篇幅就“人物屋宇”做了专题论述。屋宇不仅是居住之地,还是文化凝结之所。纵观整个山水画的发展历程,从唐宋屋宇的雄伟精工到元明清的简洁概括再到近代符号化的转变,不难看出,屋宇在山水画中的表现形式是一个由繁到简的变化过程。这种变化是历史的必然趋势,从绘画本体上讲,由于文人画的兴起,引发了山水画对屋宇精雕细刻的追求降低。到了近代,山水画中的屋宇形象受到画家的关注,“逸笔草草”的屋宇表现形式已经不能满足于时代的需要,屋宇在山水画中的地位每况愈下。面对这种现象,引发画者深思,时代在呼唤优秀传统文化的回归。在国富民强的今天,提倡文化自信,提倡绘画的正大气象。不妨回溯宋代,寻求那个时代屋宇背后雄伟壮丽的伟大气象。通过对宋代画论的整理,宋人结合“理学”思想在屋宇的画理与画法上留下相关论述。在屋宇的画理上,宋代山水画将中国文化特有的观照方式融入屋宇中,郭熙在《林泉高致》中从“观我”的角度提出“山之楼观,以标胜概”之理;从屋宇的安置上总结出“店舍依溪,不依水冲”之理。在屋宇的画法上,郭若虚在《图画见闻志》中对范宽的用...

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【部分图文】：

图1—1宋·郭熙树色平远图（局部）

宋代山水画中屋宇使山水画中的屋宇成为士大夫们心灵寄居之地山水画，却从隐逸之情谈起。中国士人总会有山水相连。山水常在，士人们寄身于山水之间为满足士人们表达隐逸情怀的途径。这种宫廷的山水之“道”，这种“道”和“理”是相通和道的共同之处。从绘画的角度看，屋宇是画面的点睛之处品（

图1—2）高大雄伟的出现，画的下角的小溪图1—2宋·郭熙早春图来自《宋画全集》电子版故宫博物院收藏

渤海大学的影响。宋初时期，宋代文化气象在社会政治的数量逐渐增多，使汴京城内宫室、坊市数量于宋太祖按照节度使的制度修建屋宇，追求精神以强国富民为主，宫廷大臣和商人对所建筑越加雄伟壮丽，宫苑作风绮丽纤巧，这中屋宇形象受实体建筑气象的影响，画中屋建筑细节的再现。在宋代，文人们注重意境《....

图1—3宋·王希孟千里江山图（局部）

宋代山水画中屋宇的画理与画法研究宋后期为青绿山水复兴时期，最具代表性的就是王希孟《千里江山图》和赵伯驹《江色图》，这两幅图在绘画内容上不同，但都表现了北宋全景山水的宏伟。王希孟的《江山图》（图1—3）,以长卷的形式刻画了连绵的群山冈峦和广阔的江河湖水。在山坡岸、水际中安置亭台楼....

图1—4宋·燕文贵溪山楼观图局部（笔者手绘）

（二）山水画中屋宇的“安置之在北宋理学思想的影响下，宋人选择境、山川形势的精细观察和审美观照，表理念。士大夫们在环境的选择上是将心中家在屋宇安置上对理想居住环境的向往。郭熙河阳溫县人。......至于溪谷桥皆有序，可为画式。②明确指出郭熙在屋宇分布上，有序安置，提出：店舍依溪，不....

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