李方膺墨竹画研究

发布时间：2025-02-09 13:34

　　墨竹作为文人画中重要的题材之一,受到历代文人画家青睐。清代是墨竹画发展的一个高峰时期,也是我国中西文化相互交流的一个频繁时期,其所处的多元文化时代背景同当下相似。因此,本文以清代画家李方膺墨竹画为研究对象,采用文献研究法分析其墨竹艺术形成的条件,采用数理统计法、图像分析法与文史互法,对其题材内容、画面布局与笔墨表现进行图像分析,深入探讨蕴含在其中的绘画思想,从而进一步论述其时代特征。清中期政治环境稳定、经济水平发达、文化氛围浓厚是李方膺墨竹艺术形成的外部因素,而良好的家庭教育、坎坷的为官历程和人生磨砺是其墨竹绘画形成的内部与决定性因素。在题材内容上,融合石兰梅题材,多与石结合,喜爱描绘狂风之竹。在画面布局上,坚持舍繁取简原则,综合运用横断式、对角线、垂直线式构图。在笔墨表现上,用笔多为方笔、顿笔,墨色丰富多变,体现出其去繁就简、追求新奇、笔法尚直、水墨为上的绘画思想,其艺术主张与自身经历、刚硬耿直的性格以及入世后形成民本思想有关。通过与同时代、近现代以及当代墨竹绘画的比较分析,可知相同之处在于构图运用,不同之处在于笔墨的运用,李方膺的墨竹用笔方、顿的特点与传统用笔上的中和、蕴藉特点拉开了...

【文章页数】：73 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图1-1扬州地理位置示意图

扬州的书画艺术市场在很大程可以说是扬州盐运的副产品。扬州经济条件，富商们为文人画家提供盐商凭借清政府赋予的特权，在经低下，处于“士农工商”四民之末为寻求二者之间的平衡，改善自身交文人，诸如：邀请文人画家为其等。长久以往，盐商的审美趣味自画，有一句民谚：“堂前无字画，不大市民阶层中....

图2-1李方膺墨竹画题材内容分配比例

代不详）墨竹图册之一、墨竹图册之二、墨竹图册之三、墨竹图册之四、墨竹图册之五、墨竹图册之六、墨竹图册之七、墨竹图册之八、墨竹年（乾隆七年）竹石图、竹石图年（乾隆八年）竹石图年（乾隆九年）竹石图年（乾隆十一年）竹石图、竹石图年（乾隆十二年）墨竹年（乾隆十六年）....

图2-3），此幅作品运用垂直线

除去其中因保存原因而导致画面不清晰，所无法采用的2幅作品，将余下的17幅作品通过PS软件选取出作品中墨竹与题款的部分作为对象，然后通过CAD绘图软件计算出作品中的墨竹与题款占画面整体面积的比例，再次进行分析（如图2-2），图中纵坐标为墨竹与题款占画面整体面积的百....

图2-4清李方膺墨竹

竹竿位于中间偏左位置，大部分竹叶分布在画面中间偏上靠近边缘的位置，少数几片竹叶位于画面右下方的竹枝两侧。作品中的两处题款分别处于画面左侧边缘和右上方的位置。通过软件处理后得出作品中墨竹与题款部分的面积占画面总面积的27%，留白部分面积占总面积的73%，两者相比为3:7，画面....

本文编号：4032309