论徐熙花鸟画中野逸风格的继承与发展
发布时间：2017-08-13 05:03
本文关键词：论徐熙花鸟画中野逸风格的继承与发展
【摘要】：在传统中国画几千年的发展历史里,花鸟画是其中最重要的一大分支,唐代针对绘画的理论已经从初具雏形发展成具有完整体系的结构,因此在理论上为中国画花鸟画种的生发建立了框架,五代时期最著名的花鸟大家即黄荃与徐熙,其中徐熙开创了“非画之本法”的“逸品”,并在创作中坚持师法造化,结合生活的思想。他所独创的“野逸”风格花鸟画确立了隐逸花鸟画特点,即重视水墨意蕴、写实丰满的笔墨造型。他所独创的“天水通色”技法在花鸟绘画历史上具有重要地位。从某种程度上讲,中国花鸟绘画从无到有,从有至繁,这之中有徐熙笔法的卓越贡献。“徐熙野逸,黄荃富贵”是后世对徐黄绘画风格的评价。徐熙,是南唐的花鸟画画家,出身在江南名族,“识度闲放,高雅自任”,居而不仕,号“江南处士”,心性宁静淡泊,不逐名利。不难得出结论,正是他具有这样的身份与心境,使其创作上具有与其他宫廷画家所不同的意境,即淡泊名利,悠然自得。通过对文献资料的整理分析,徐熙绘画中“野逸”趣味的表现有以下几个特征:首先在绘画技法上推崇“色”,并强调“墨”的运用,设色清丽淡雅,使得画面令人产生荒凉寂寥,疏远恬淡之感,这源自于徐熙对用色用墨对水墨比例的精确把握。由于偏好水墨表现,画面在格调上宁静安详,造成的荒寒氛围、无尘清净的意境。其次在选取作画题材时,草木虫鱼、蔬果和具有野趣的自然花卉禽鸟成为他画面中主要表现内容。同时,北宋时期花鸟画的风格转戾一定程度上是徐熙花鸟画中“野逸”趣味的表现作用的结果,直接助力了北宋花鸟画之变。“徐熙野逸”对后世尤其北宋花鸟画的影响并不是单向的、直接的发生作用,而是在融合了当时的社会、文化、个人经历等因素之后而形成的具有时代特色的风格表现。本文就是通过对徐熙野逸花鸟画的深入分析,对其艺术的历史性影响及未来的发展做出笔者的见解和认识。
【关键词】：徐熙 花鸟画 野逸风格 继承发展
【学位授予单位】：湖北美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J212
【目录】：
- 摘要4-5
- Abstract5-9
- 1.绪论9-11
- 1.1 研究背景及选题意义9-10
- 1.2 文献综述10-11
- 2.“野逸”的概念及其产生背景11-15
- 2.1“野”和“逸”的含义11-12
- 2.2 花鸟画中“野逸”风格的产生和发展状况12-15
- 3.徐熙花鸟画“野逸”风格的特点15-19
- 3.1 地域特色15
- 3.2 思想体系15-16
- 3.3 绘画形态16-19
- 4. 徐熙风格对后世花鸟画的影响19-23
- 4.1 两宋时期呈现出“物境之美”19-20
- 4.2 元代侧重“心境之美”20-21
- 4.3 明清追求“化境之美”21-23
- 5. 当代中国花鸟画发展中对徐熙野逸风格的继承和发展23-27
- 5.1 借古开今23-24
- 5.2 现代画坛百家争鸣的呈现24-26
- 5.3 笔者对“徐熙野逸”风格的浅见26-27
- 结论27-28
- 参考文献28-29
- 致谢29-30
【共引文献】
中国期刊全文数据库 前10条
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3 孙鹏昆;;写意花鸟画中的情感传达[J];大舞台;2012年06期
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7 姜巍;;浅析北方文化语境下的龙江花鸟画[J];美术大观;2014年02期
8 徐鸿延;;青绿山水画色彩探析[J];人文杂志;2008年06期
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中国博士学位论文全文数据库 前1条
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1 林z，
本文编号：665499
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