从翻译美学视角看李煜词英译的审美再现

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从翻译美学视角看李煜词英译的审美再现

发布日期： 2012-09-19 发布：  

  2012年第7期目录       本期共收录文章20篇

　　摘 要：本文从翻译美学的角度，通过对李词不同译本的分析，来探讨审美主体是否最大限度地再现了审美客体的美学要素。
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　　关键词：翻译美学；李词；再现
　　1. 前言
　　翻译美学就是将翻译和美学结合起来。翻译美学的研究对象主要包括翻译中的审美主体、审美客体和审美再现的手段。审美主体即是译者，审美客体即是原文和译文，审美再现的手段则是多样的。根据刘宓庆的观点为了使翻译审美再现获得满意的效果，提出了以下四点要求：“在双语可译性限度内，重返保留SL（指source language）的概念内容；在双语可译性限度内，充分保留SL的行文形体体式；在双语可译性限度内，充分保留SL形象描写手段；在双语可译性限度内，充分保留SL的风格要素”。[2] 本文对李词的审美再现的研究就是基于上述中的前三点要求。
　　2. 翻译美学视角下李词英译的审美再现
　　2.1 充分保留审美客体的概念内容
　　根据刘宓庆的观点，充分保留审美客体概念内容，即是要实现“意义的对等再现”[3] 这也就意味着审美主体（这里仅指译者）不可以任何的审美借口对原文“添枝加叶”或“削减枝叶”，更不可曲解原意。
　　凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈。——《破阵子》
　　My royal palace touching the celestial spheres,
　　My shady forest looking deep like leafy dreams,（许译82.83）[4] My palace—dragon-carved—phoenix-designed. Gardens—parks—laid out to my taste refined.（徐译22）[5]
　　原词中使用“龙”“凤”这两个意象，充分展现了李煜被俘前奢华的宫廷生活，这也与下片中被俘后的窘相形成鲜明对比，表现了词人的亡国之痛。许译中用“royal palace”简单地、笼统地对“龙阁凤楼”一笔带过，这对那些没有中国古代文化常识的外国读者来说，依靠自己去想象李煜曾住的宫殿的样子，实在有些困难；徐译中在“my palace”后添加破折号，来解释说明宫殿的样子，与许译相比，不仅形象地展现了李煜被俘前的奢华生活，而且充分表达了诗句内涵：龙凤是富贵吉祥的象征，李煜我本人以前住着雕刻有你们图案的宫殿，可是你们为什么没有保佑我永远吉祥、高贵啊，可怜我今天成了阶下囚，一切的尊荣、华贵与我李煜无关了。徐译中将“龙凤”意象再现出来，更表达了词人的亡国之思，亡国之痛。
　　2.2充分保留审美客体的行文形体体式
　　节奏韵律是诗歌的灵魂。好的诗歌在欣赏时若能把握其格律,那就是在欣赏一首动听的歌。好的译者在解译时若能用心去感知去品味,那他也是在谱写另一首动听的歌。
　　四十年来家国，三千里地山河。——《破阵子》
　　A reign of forty years
　　O’er land and hills and streams.（许译 82.83）
　　For forty years , I had held this domain,
　　Vast of space with mountains, rivers and plain.（徐译 22）
　　汉语诗词通过音高的调配，产生对立交错、抑扬顿挫的审美效果。英语中诗歌是靠轻重音来表示节奏的，汉语诗词中“以顿代步”来体现内部的节奏美。比如上面每句有两顿，即“四十年来”为一顿，“家国”为一顿。而汉语中这种节奏美在英语中是很难再现的，但可以利用英语中的轻重音来再现原词的节奏美。原词读起来节奏感很强，但翻译时却不能对应翻。因为“三千里”只是个对其统治面积的约数。对此，许渊冲的译文采用的三音步抑扬格，基本上再现了原语的节奏美。徐译第一句基本上采用五音步抑扬格，第二句采用的是五音步扬抑格，基本再现了原语的节奏美，但许译与之相比，显然节奏更工整、更简练。
　　2.3 充分保留审美客体中的形象描写手段
　　在写诗词中，诗人特别重视修辞格的使用，特别是比喻、隐喻、暗喻、夸张、对偶、用典等等修辞手法，以使诗词中的形象更加生动。李词中也出现了很多修辞手段。
　　问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——《虞美人》
　　If you would ask me how my sorrow has increased，
　　Just see the over-brimming river flowing east!（许译）[6]
　　Should I be asked how much anguish I have found.
　　Strange! It is like flowing water, eastward bound.（徐译）
　　原词中把词人的愁绪比喻为滚滚东流的春水，连绵不绝。通观许译和徐译，徐译采用了“it’s like”的句式，典型的明喻的表达方式。许译中没有采用这种明显的明喻表达句式，而更像是暗喻，这种译法不仅再现了原词的修辞，生动表现了原词描绘的场景，而且与徐译相比，句式不再显得刻板、呆滞，再现了原词的美。
　　 3. 结语
　　诗词是中国文学史上一颗璀璨明珠，它的英译也就成了弘扬中华文化的重要组成部分。李煜作为中国诗词的代表人物，其后期词内容丰富、思想深邃，，具有重要的研究价值。翻译的过程本身就是一个美化的过程,译者犹如美的使者,把一种美诠释为另一种美,翻译诗词更是这样。本文从翻译美学的视角对李词英译中的两首进行了对比和分析，认为译者在翻译中国古诗词中应按照审美再现的要求，从内容、形式体式、形象描写上努力做到对审美客体的审美再现。
　　参考文献：
　　[1]党争胜.从翻译美学看文学翻译审美再现的三个原则[J].外语教学，2010年5月第31卷第3期.
　　[2][3]刘宓庆.翻译美学导论（修订本）[M].北京：中国对外翻译出版公司，2005. 218.
　　[4] 许渊冲译.唐宋词一百五十首[M].北京：北京大学出版社.
　　1998.
　　[5] 徐忠杰选译.词百首英译[M].北京：北京语言大学出版社.
　　1987.
　　[6] 许渊冲选译.唐宋词一百首[M].北京：北京对外翻译出版公司. 2007.

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