画院标志设计及视觉识别系统应用研究

发布时间：2021-02-21 01:18

　　伴随着改革开放市场经济发展的需求,视觉识别系统设计在我国沿海城市的企业最先得到引入和应用,历经30多年的发展演变,围绕标志设计为核心的视觉识别系统设计逐步成为中国社会各阶层、各领域普遍认可的、最具宣传价值的设计领域。与此同时,伴随着我国文化事业不断壮大的历程,全国不少画院也开始有了引入视觉识别系统设计的思维,并付出实践。但相对中国企业视觉识别系统设计而言,文化艺术机构这方面的意识仍然相对落后,尤其是大多数国家全额拨款事业单位性质的国办画院极为明显。随着我国“文化大发展大繁荣”文化战略的深入,给画院的发展带来了前所未有的机遇与挑战。画院如何塑造自身视觉形象,如何与社会各阶层的精神需求与审美意愿进行有效沟通成为设计领域十分重要的课题。本论文通过河北画院这一案例,将视觉识别系统设计中如何与民族优秀传统设计文化结合,以及在设计过程中如何反映不同地区的文化特色等重要课题进行了深入地思考和实践。全文主要从四个方面进行探讨:一、历史视角:中国的画院模式与画院标志艺术形式的演变;二、艺术视角:画院标志艺术主要表现形式;三、画院视觉识别系统的传播媒介。最后落实到河北画院视觉识别系统设计这一设计实践进行了... 

【文章来源】：河北大学河北省

【文章页数】：69 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

英国剑桥大学校徽

少美术社团、美术机构比较集中的大城市如北京、上海、南京等地相继术机构的活动被迫停顿，许多美术工作者们疏散到了西南、西北等地，术创作。民国时期“画院”标志艺术于民国时期国家没有正式的画院设置，我们考察当时的“画院”标志艺他文化类机构的标志来了解其面貌。总体而言，民国时期的标志艺术呈合、中西混杂并存的面貌，它基本反映了近代中国艺术设计本土化与近程。受西方现代艺术的冲击，民国时期的标志在诸多设计元素上体现了术的移植与借鉴，加之民国的标志设计师们大多具有深厚的传统文化修的特殊性为民国标志艺术面貌的丰富性提供了前提条件。与传统标志艺书法匾额这种单一的设计手法相比，民国标志艺术设计的特点主要凸显态方面，我们谨以民国时期其他艺术文化机构的标志加以分析。

便校徽的设计也受到欧美校徽的影响很大。以盾形标志为例，盾形标志最早出现于世纪英国的校徽上，如英国牛津大学校徽、英国剑桥大学校徽（图 1）等都是盾形来这种盾形直接为美国承袭下来，在文化机构的设计应用中较为多见，享誉全球的国哈佛大学校徽即为盾形。盾形徽章与欧美诸国在高等教育中体现的庄重、荣耀、贵、典雅等多重价值理念想契合，与他们的教育理想相呼应，这是盾形标志在欧美国流行的主要原因。晚清中国一度掀起了学习西方的热潮，在文化机构的标志设计，国内第一所新学堂国立北洋大学堂的校徽（图 2）就明显借鉴了欧美的盾形形态略加修改后所得。盾形标志在民国各类文化机构中应用广泛，影响颇广还表现在其一些民国标志对它的借鉴和局部移植，如一些其他形态的校徽常将盾形作为局部主元素加以应用。如由著名爱国华侨陈嘉庚 1921 年投资创办的厦门大学校徽（图 3）立北洋大学堂在民国时期变更为天津大学时，原有的盾形校徽改为了圆形校徽，但然在圆形校徽内部以盾形作为装饰主体（图 4）。这种标志设计的手法不仅在民国时为大量校徽所应用，而且也为新中国成立后的大多数学校采用。

【参考文献】：
期刊论文
[1]不会消失的中国当代画院——试论中国当代画院体制的存在[J]. 汤瑭.  美与时代(下). 2013(05)



本文编号：3043631