融合与对抗—日本设计概念的转译与变迁

发布时间：2021-06-26 21:27

　　1888年,以《意匠条例》的颁布为基准,“意匠”作为design的日语名词被正式采用。同一时期出现的“図案”（图案）随着出口贸易政策的振兴也逐渐被视作design并被广泛使用。而二战结束后,意匠和图案成为过去式,design的日语表记变更为“デザイン”（设计）。如今,三者虽然同时存在但使用的情境和指向都发生了改变。语言是思想的外延,词语使用的变化也是思想的转变。本文以的词汇的变更为切入点,梳理了设计词汇从意匠图案变更为设计的这段时间内日本设计的发展,结合当时西方设计的发展以及设计在当时面临的问题交叉讨论,意在表现东西方在设计这一概念上的差异和设计理念的不同,证明彼此之间的经验可以作为参考,却无法作为准则或某些既定的标准来信奉。同时对制定标准和标准本身提出质疑,就设计的出发点展开讨论。 

【文章来源】：中国美术学院浙江省

【文章页数】：52 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图11862年遣欧使节

，而是大正博览会的审查制度规定同一参展人或团体在同一类展出的展品同时获得多个奖项取其中最高的一个奖励。美术及美术工艺类852位参展人提供了1197件展品，而机械船舶及电器类的328个参展者提供了5717件展品。如果仅仅从数量上来看，人的能力所及远不如机械化生产所展现的，但区别于机械造物，恰恰是人尽己所能，用“意匠”来完成的饱含汗水和情感的艺术创作才显得更可贵。博览会开幕那日《东京朝日新闻》就当天的情形作出报道：“由于前来观展的人数过多，第一会场五个入口提前十五分钟开门入场，数万等急的群众不顾警图3自动扶梯图片来源：（日）竹村民郎著.欧阳晓译.大正文化:帝国日本的乌托邦时代[M].上海.上海三联书店.2015.第27页.图2大正博览会建筑图片来源：（日）竹村民郎著.欧阳晓译.大正文化:帝国日本的乌托邦时代[M].上海.上海三联书店.2015.第27页.

艺类852位参展人提供了1197件展品，而机械船舶及电器类的328个参展者提供了5717件展品。如果仅仅从数量上来看，人的能力所及远不如机械化生产所展现的，但区别于机械造物，恰恰是人尽己所能，用“意匠”来完成的饱含汗水和情感的艺术创作才显得更可贵。博览会开幕那日《东京朝日新闻》就当天的情形作出报道：“由于前来观展的人数过多，第一会场五个入口提前十五分钟开门入场，数万等急的群众不顾警图3自动扶梯图片来源：（日）竹村民郎著.欧阳晓译.大正文化:帝国日本的乌托邦时代[M].上海.上海三联书店.2015.第27页.图2大正博览会建筑图片来源：（日）竹村民郎著.欧阳晓译.大正文化:帝国日本的乌托邦时代[M].上海.上海三联书店.2015.第27页.

【参考文献】：
期刊论文
[1]漫长的一天——尼克松与赫鲁晓夫的三次争论[J]. 田地.  近现代国际关系史研究. 2018(02)
[2]鉴古视今,重绘愿景——论日本设计之“当为”[J]. 宫崎清,刘润福.  装饰. 2015(12)
[3]日本大正年代的“成金”风潮[J]. 周颂伦.  史学集刊. 2001(02)

博士论文
[1]从现代设计的摇篮到创意英国—对英国现代设计发展轨迹的思考[D]. 奚协.南京艺术学院 2016
[2]日本近代技术文化观的演进[D]. 金钟哲.东北大学 2012

硕士论文
[1]幕末日本人的上海行游观感[D]. 黄哲.东北师范大学 2018
[2]大正时期大众文化的滥觞与国内博览会[D]. 侯晓丽.东北师范大学 2016



本文编号：3252116