轮廓线在“楚汉绣”图式中的风格意义研究
发布时间：2022-08-01 13:33
当今社会已进入信息时代,各绣种的地域性特征逐渐趋向同质化。现代汉绣艺人积极创新针法技艺,复活了古老的游针绣。随即出现了大量的仿真绣作品,令人叹为观止,但却失去了传统汉绣的“本真”。传统汉绣的起稿是从描绘物象轮廓线开始的,且轮廓线是工艺流程的普遍基础,其承袭了中国传统绘画的精髓,以线条的视觉方式观看物象。而仿真绣却是西方文化思想的体现,以块面的视觉方式观看物象。为了避免汉绣被“西化”的危险,特展开此课题的研究,深挖轮廓线对刺绣艺术表现风格的重要作用,从而提升绣者的图案创造、工艺技术和风格把控的能力,使其能够创造出有地域性特色的刺绣作品。图式是一种心理认知结构,是艺术家心灵与观念投射在艺术世界的艺术品“原型”,需要借助形式因素才得以显现。轮廓线作为楚绣图式与汉绣图式得以显现的主要媒介,也是图式风格的重要影响因素。文章主要以轮廓线为中心对楚绣与汉绣的图式风格进行比较研究。本研究分为六个部分:第一部分为绪论部分,包括课题研究背景、目的与意义、研究现状分析及创新点,并重新界定了楚绣、汉绣、现代楚绣、现代汉绣的定义。第二部分为理论综述部分,阐述了白描、图样与绣品之间的关联,通过比较白描轮廓线与刺绣...
【文章页数】：83 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
Abstract
第1章 绪论
1.1 课题研究的背景
1.2 研究的目的及意义
1.2.1 研究目的
1.2.2 研究意义
1.3 国内外研究现状
1.3.1 国内研究现状
1.3.2 国外研究现状
1.4 课题的创新点
1.5 “楚汉绣”图式的相关概念
1.5.1 楚绣与汉绣的界定
1.5.2 “楚汉绣”图式的概念
第2章 刺绣轮廓线与“楚汉绣”图形语言的概述
2.1 中国传统刺绣中的轮廓线艺术
2.1.1 中国传统刺绣以白描艺术作为图样
2.1.2 白描、图样与绣品之间的关联
2.2 白描轮廓线与刺绣轮廓线的区别与联系
2.2.1 轮廓线的定义
2.2.2 轮廓线从白描到绣品的转变
2.2.3 刺绣轮廓线的功能类别
2.3 “楚汉绣”图形语言的概述
2.3.1 楚绣与汉绣一脉相承的关系
2.3.2 楚绣图形与汉绣图形的民俗语言之别
2.3.3 楚绣与图样的直接联系,汉绣与图样的间接联系
第3章 实用性轮廓线在“楚汉绣”图式中的视觉语言
3.1 界定物象的轮廓线——“楚汉绣”轮廓形的变化规律
3.1.1 简化轮廓比较
3.1.2 夸张轮廓比较
3.1.3 共用轮廓比较
3.2 划分图底的轮廓线——“楚汉绣”轮廓形的图底关系
3.2.1 单层图底关系的楚绣
3.2.2 多层图底关系的汉绣
3.3 营造结构的轮廓线——“楚汉绣”轮廓形的组织方式
3.3.1 适形结构比较
3.3.2 连续结构比较
第4章 装饰性轮廓线在“楚汉绣”图式中的视觉语言
4.1 修饰画面的轮廓线——“楚汉绣”轮廓线的强调与弱化
4.1.1 楚绣:整体突显于物象边缘的“线”形轮廓线
4.1.2 现代汉绣:整体与客观物象融为一体的隐形轮廓线
4.1.3 传统汉绣:部分“线”形,部分隐形的轮廓线
4.2 表达情感的轮廓线——“楚汉绣”轮廓线形态的寓意
4.2.1 浪漫不失威严的楚绣:曲线与直线并用
4.2.2 粗狂不失雅致的汉绣:“工笔重彩、单线平涂”
4.3 塑造形体的轮廓线——“楚汉绣”轮廓线的塑造力
4.3.1 楚绣以线条分割色块营造平面化图形
4.3.2 传统汉绣以铺、刻、垫等技法营造立体纵深感
4.3.3 现代汉绣以绣线的“光”与“色”营造平面纵深感
第5章 轮廓线对“楚汉绣”图式风格的影响与启示
5.1 轮廓线对“楚汉绣”图式风格发展的影响
5.1.1 线描式与图绘式风格
5.1.2 表现性与再现性风格
5.2 轮廓线对“楚汉绣”图式风格研究的启示
5.2.1 图样的分析需注意工艺的发展
5.2.2 轮廓线是工艺流程的普遍基础
5.2.3 轮廓线的研究可以深入理解工艺的技术源头
第6章 结论与展望
致谢
参考文献
攻读硕士学位期间所取得的成果
附录 :汉绣针法一览图表
【参考文献】：
期刊论文
[1]轮廓线在绘画创作中的重要性[J]. 朱鹤. 艺术研究. 2017(01)
[2]中国线描艺术发展的现代意义[J]. 罗春辉. 书画世界. 2013(06)
[3]楚绣[J]. 傅举有. 紫禁城. 2008(10)
[4]图——底关系散论[J]. 李向伟. 南京艺术学院学报(美术与设计版). 2004(02)
[5]巫、道、骚与艺术[J]. 张正明. 文艺研究. 1992(02)
[6]战国楚绣艺术[J]. 顾方松. 新美术. 1986(02)
[7]湖北江陵马山砖厂一号墓出土大批战国时期丝织品[J]. 彭浩. 文物. 1982(10)
博士论文
[1]楚国纹样研究[D]. 张庆.苏州大学 2015
[2]楚国刺绣艺术研究[D]. 刘咏清.苏州大学 2012
硕士论文
[1]轮廓线在油画创作中的归纳与保留[D]. 马赛.四川师范大学 2016
[2]汉绣图案的设计学诠释[D]. 赵亚.湖北美术学院 2016
[3]关于油画中轮廓线的研究[D]. 李彦霞.西北民族大学 2010
[4]湖北汉绣审美形态研究[D]. 王微曦.湖北美术学院 2007
[5]论形象边缘处理对油画风格的影响[D]. 廉一明.首都师范大学 2007
本文编号：3667543
【文章页数】：83 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
Abstract
第1章 绪论
1.1 课题研究的背景
1.2 研究的目的及意义
1.2.1 研究目的
1.2.2 研究意义
1.3 国内外研究现状
1.3.1 国内研究现状
1.3.2 国外研究现状
1.4 课题的创新点
1.5 “楚汉绣”图式的相关概念
1.5.1 楚绣与汉绣的界定
1.5.2 “楚汉绣”图式的概念
第2章 刺绣轮廓线与“楚汉绣”图形语言的概述
2.1 中国传统刺绣中的轮廓线艺术
2.1.1 中国传统刺绣以白描艺术作为图样
2.1.2 白描、图样与绣品之间的关联
2.2 白描轮廓线与刺绣轮廓线的区别与联系
2.2.1 轮廓线的定义
2.2.2 轮廓线从白描到绣品的转变
2.2.3 刺绣轮廓线的功能类别
2.3 “楚汉绣”图形语言的概述
2.3.1 楚绣与汉绣一脉相承的关系
2.3.2 楚绣图形与汉绣图形的民俗语言之别
2.3.3 楚绣与图样的直接联系,汉绣与图样的间接联系
第3章 实用性轮廓线在“楚汉绣”图式中的视觉语言
3.1 界定物象的轮廓线——“楚汉绣”轮廓形的变化规律
3.1.1 简化轮廓比较
3.1.2 夸张轮廓比较
3.1.3 共用轮廓比较
3.2 划分图底的轮廓线——“楚汉绣”轮廓形的图底关系
3.2.1 单层图底关系的楚绣
3.2.2 多层图底关系的汉绣
3.3 营造结构的轮廓线——“楚汉绣”轮廓形的组织方式
3.3.1 适形结构比较
3.3.2 连续结构比较
第4章 装饰性轮廓线在“楚汉绣”图式中的视觉语言
4.1 修饰画面的轮廓线——“楚汉绣”轮廓线的强调与弱化
4.1.1 楚绣:整体突显于物象边缘的“线”形轮廓线
4.1.2 现代汉绣:整体与客观物象融为一体的隐形轮廓线
4.1.3 传统汉绣:部分“线”形,部分隐形的轮廓线
4.2 表达情感的轮廓线——“楚汉绣”轮廓线形态的寓意
4.2.1 浪漫不失威严的楚绣:曲线与直线并用
4.2.2 粗狂不失雅致的汉绣:“工笔重彩、单线平涂”
4.3 塑造形体的轮廓线——“楚汉绣”轮廓线的塑造力
4.3.1 楚绣以线条分割色块营造平面化图形
4.3.2 传统汉绣以铺、刻、垫等技法营造立体纵深感
4.3.3 现代汉绣以绣线的“光”与“色”营造平面纵深感
第5章 轮廓线对“楚汉绣”图式风格的影响与启示
5.1 轮廓线对“楚汉绣”图式风格发展的影响
5.1.1 线描式与图绘式风格
5.1.2 表现性与再现性风格
5.2 轮廓线对“楚汉绣”图式风格研究的启示
5.2.1 图样的分析需注意工艺的发展
5.2.2 轮廓线是工艺流程的普遍基础
5.2.3 轮廓线的研究可以深入理解工艺的技术源头
第6章 结论与展望
致谢
参考文献
攻读硕士学位期间所取得的成果
附录 :汉绣针法一览图表
【参考文献】：
期刊论文
[1]轮廓线在绘画创作中的重要性[J]. 朱鹤. 艺术研究. 2017(01)
[2]中国线描艺术发展的现代意义[J]. 罗春辉. 书画世界. 2013(06)
[3]楚绣[J]. 傅举有. 紫禁城. 2008(10)
[4]图——底关系散论[J]. 李向伟. 南京艺术学院学报(美术与设计版). 2004(02)
[5]巫、道、骚与艺术[J]. 张正明. 文艺研究. 1992(02)
[6]战国楚绣艺术[J]. 顾方松. 新美术. 1986(02)
[7]湖北江陵马山砖厂一号墓出土大批战国时期丝织品[J]. 彭浩. 文物. 1982(10)
博士论文
[1]楚国纹样研究[D]. 张庆.苏州大学 2015
[2]楚国刺绣艺术研究[D]. 刘咏清.苏州大学 2012
硕士论文
[1]轮廓线在油画创作中的归纳与保留[D]. 马赛.四川师范大学 2016
[2]汉绣图案的设计学诠释[D]. 赵亚.湖北美术学院 2016
[3]关于油画中轮廓线的研究[D]. 李彦霞.西北民族大学 2010
[4]湖北汉绣审美形态研究[D]. 王微曦.湖北美术学院 2007
[5]论形象边缘处理对油画风格的影响[D]. 廉一明.首都师范大学 2007
本文编号：3667543
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