当代重彩绘画中传统矿物质颜料的应用研究

第一章 引言

一、提出问题
在当代重彩绘画的创作实践中，矿物质颜料被广泛的应用，并且成果显著，涌现出了大批的杰出重彩画家和优秀矿物质重彩作品。但对于矿物重彩的审美群体而言，大部分人群对传统矿物质重彩的发展过程、制作工艺、以及表现技法等相关知识，是知之甚少甚至是一无所知。只有对上述知识有着基本了解的人群，才能很好的欣赏矿物重彩作品和分析重彩创作实践。可见，普及和推广基本矿物重彩绘画基本理论是推动其审美互动的前提。而在中西方文化激烈碰撞和交融的当下，矿物重彩的绘画理念创作方法都较先前发生了巨大的变化，于是，矿物重彩绘画的发展现状尤其引人关注。矿物重彩的发展包括哪几个层面？促使其发展的直接原因有哪些？在当下的发展中，矿物重彩又呈现出哪些新的特点？而未来矿物重彩发展的方向和趋势又将如何？这些对于从事矿物重彩创作和实践的人群进行专业创作和教学活动，是十分必要的。而且，当今矿物重彩绘画的发展已不局限于国内的创作活动，我们的邻国日本早在矿物重彩的很多领域已取得突破，因此，我们看待矿物重彩的发展更要具有国际视角。

二、研究的目的和内容
随着矿物重彩绘画在当下的蓬勃发展，从事重彩的创作人群和审美人群都对其产生了前所未有的关注。而研究传统的矿物重彩制作方法和绘画工艺，了解和认识新矿物重彩当下的发展现状，探索全新的矿物重彩绘画语言，使矿物重彩绘画得到更好的继承和发展，探索出矿物重彩发展的全新之路，推动矿物重彩绘画的创作和教学实践活动，使之焕发出旺盛的生命力，正是研究的根本目的所在。
………………

第二章    传统矿物颜料的概述 

一、传统矿物颜料的起源以及中国传统重彩画的渊源
追根溯源，矿物质颜料在新石器时代便应用于绘画创作了。辽宁牛河梁红山文化女神庙遗址所出土的壁画残块便是其中有份量的一个例证，它是我国迄今发现的最古老的壁画遗迹。画面还用赭红色画成勾连纹图案，用赭红间黄白色彩描绘了三角形的图案，从中反映出人们已经注意到了色彩在绘画装饰上的作用。而在《周礼•冬官•考工记》中记载到“画缋之事，杂五色。”便反映了人们对色彩的认识和处理[1]。中国画经过了数千年的发展演变而传统的矿物质颜料的运用成为了其中重要的组成部分。
在五千年以前的新石器时期的彩陶时代，在彩陶上所描绘运用的土红、黑、白等颜色也可以看作是矿物质颜料的鼻祖，这时期作品的特点大都是色彩单纯图形简约、很有抽象和象征意味，基本上是以土红色为主，以黑、白二色来做装饰。在青海大通县上孙家寨出土的舞蹈纹陶器等则是我国绘画史上最早出现的初具情节性的绘画作品。彩陶作为原始社会造型艺术中富有特色的工艺美术品，体现了当时绘画的艺术水平，人们对艺术的追求和意识，也为我们研究绘画萌发期的造型和色彩提供了有力的依据，更是为追源传统物质颜料的起源和应用提供了现实迹象。矿物质颜料所应用的绘画形式的出现，客观上为中国绘画材料的发展创造了无限生机。

二、传统矿物质颜料的特点及表现形式
矿物质颜料作为中国画特有的绘画颜料在自身的色彩上有着自己独立的特点。对于原色的归结，在西方绘画当中，是以红、黄、蓝三个基本的原色为基础，进一步调和，而形成了橙、紫、绿的三个间色，这就构成了六个基本的带有倾向的色彩，而对于黑和白，则只作为明度概念，而不是作为色彩加以提出来的，但是在国画的概念当中，黑和白却都是作为色彩的。在画论中常有“计白当黑”一说，虽然是讲黑白的关系，但却是从一定程度上反映了黑与白在国画中作为色彩的重要性的。
……………

第三章 传统矿物质颜料在当代重彩绘画中的发展....................23
一、重彩绘画在当代的创作及审美人群........................23
二、中西方文化交流提供了发展空间......................23
第四章 当代矿物重彩颜料创作应用及现状..............................37
一、当代矿物重彩颜料的特点........................................37
（一）色彩的运用及表现....................................37
第五章 矿物质重彩发展的趋势及意义................................42
一、矿物质重彩发展的趋势..........................42
二、矿物质重彩发展的意义........................43

第六章    矿物质重彩对我创作的启发

一、作品《轻舞飞扬》的创作实践
作品《轻舞飞扬》图【32】在色彩的运用上，我极大地吸收了民间绘画的色彩关系，尤其是年画的色彩，更是给予我极大的启发。在民间绘画的色彩关系中，很强调色彩的强烈对比。常常把互补的色彩运用于同一画面，以产生强烈的视觉冲击力。俗话说“红配绿，一台戏”。这就是很好的一个例证。红色和绿色在色环上是互补色，对比强烈，能给人以喜庆之感。而《轻舞飞扬》就是从中吸取受到了红色和绿色的色彩强烈对比，来营造欢快和喜庆的气氛。
此外，值得说明的是画面背景，原来是用一种名为兰莲的紫灰色作背景，在紫色底子上贴金箔，以追求金箔的黄色和背景的紫色的对比，可做出来发现，这样很抢前面的主体人物，就在紫色底子上加了一层土黄和中黄的混合色，但没有把原来的底色完全覆盖，这样画面既统一又有对比，达到了预想的效果，尤其是金箔，使画面显得熠熠生辉。

二、作品《搏克》的创作实践
作品构思之初，永乐宫壁画中的白虎将军的形象就给了我极大的视觉震撼。一次去内蒙草原采风的机会，我观看了一场激动人心的摔跤比赛。归来后心情便久难平静，赛场上那奋力相搏的摔跤手，不正是白虎将军的生活再现吗？于是，决定以摔跤手为创作题材，借鉴永乐宫的白虎将军的表现形式的创作想法就这样萌生了。
构图时，我先后想了几个方案，最终确定了目前这个构图的形式如图【33】，就是以一组正在奋力对决的摔跤手为画面的视觉中心，来突出主体形象。在后面则是三小组以动势为主的比赛的摔跤手，通过运用肢体语言的表现，来渲染画面的气氛。这样就形成了形象与动势互相配合，以动势来突出形象的表现方法。

……………

结束语

而探究当代重彩的发展现状则是一个更注重于理论研究的过程。但是，所谓理论研究可不是空洞的坐而论道，而是在大量实践基础上的具体总结。在研究当代矿物重彩发展的原因、特点、现状时，我更是把对典型画作的收集扩大了范围，尽量把能及到矿物重彩的领域都看到、研究到，在一些“疑似”或模棱两可的地方就向导师请教，经过努力，我总结出矿物重彩在当前的迅速发展中决不是一个偶然的现象，它同样是一个长期沉淀的过程。而且这个过程是具备以下几个前提的。首先，矿物重彩在当前能快速发展是以明清时期整个画种停滞不前而逐步衰落为前提的，可见，发展与停滞是一个互相依存的矛盾体。其次，中西方文化的交流是一个大的契机，而且这个契机带有一定的偶然性。最后，矿物重彩的工具性更适应了这个时代的审美要求。通过以此研究为基础，对于研究矿物重彩在当代的特点、现状以至于总结其发展规律展望其前景都是一脉相承，顺理成章的事了。

……………

参考文献（略）