全音音阶研究

发布时间：2017-10-28 15:34

  本文关键词：全音音阶研究

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【摘要】：本文对全音音阶的本体特点、发展历程等方面进行研究，结合各个不同时期代表作曲家的作品进行分析，探索全音音阶这一人工音阶类型在调性音乐向无调性音乐的发展历程中所起的作用。 全音音阶是一种有着特殊色彩的人工音阶，整个音阶由六个全音组成，所以它没有半音倾向。全音音阶各音级之间的距离相等，因而各音之间难以建立倾向性，也就很难有稳定与不稳定之分。 较早采用全音音阶进行创作的是俄罗斯作曲家格林卡，，之后的俄罗斯民族乐派作曲家里姆斯基-科萨科夫、穆索尔斯基等或多或少的运用了全音音阶进行创作。随后逐渐扩展到西欧。 法国作曲家德彪西将全音音阶运用到各个时期的作品当中，并将其成为构成印象主义音乐丰富色彩的主要音乐语言。 二十世纪的音乐语言及风格与以往各个时期都不相同。许多作曲家都在积极探寻新的创作手法。调式方面，梅西安根据对称理念所创另一种调式组织手段——“有限移位调式”。还有其他一些作曲家如巴托克、斯特拉文斯基都在创作中不断探索新的音乐语言。 全音音阶在调性音乐即将瓦解的时代得到充分的发展，对于20世纪无调性的产生有积极地推动作用。
【关键词】：调式 全音和弦 全音音阶 有限移位调式
【学位授予单位】：安徽师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J613.6
【目录】：

• 摘要5-6
• Abstract6-9
• 引言9-11
• 第一章 全音音阶概述11-21
• 第一节 全音音阶的音列特点分析11-13
• 1. 全音音阶中所包含的音程12
• 2. 全音音阶中所包含的三和弦12
• 3. 全音音阶中包含的七和弦12-13
• 第二节 全音音阶的理论基础13-14
• 1. 全音列横向形态的理论基础13
• 2. 全音列纵向形态的理论基础13-14
• 第三节 全音音阶中的纵向结构——全音和弦14-21
• 1. 二度叠置15
• 2. 三度叠置15-18
• 3. 二度、三度混合叠置18-21
• 第二章 全音音阶技法的历史溯源21-31
• 第一节 格林卡21-22
• 第二节 李斯特22-24
• 第三节 里姆斯基·科萨科夫24-26
• 第四节 列比科夫26-28
• 第五节 斯克里亚宾28-31
• 第三章 全音音阶代表作品研究31-47
• 第一节 德彪西的纵向拓展32-37
• 第二节 德彪西的横向贯穿37-47
• 1. 全音音阶乐曲37-43
• 2. 全音音阶与其他音阶相结合的音乐作品43-47
• 第四章 进入二十世纪以后全音音阶的继续发展47-62
• 第一节 梅西安“有限移位调式”之模式一47-49
• 第二节 从全音音阶到巴托克的拓展49-53
• 1. 巴托克调性思维的多样性49-50
• 2. 《小宇宙》中的全音音阶50-52
• 3. 其他作品中的全音音阶52-53
• 第三节 勋伯格53-56
• 第四节 斯特拉文斯基56-59
• 第五节 贝尔格59-62
• 结论62-64
• 参考文献64-68

【参考文献】

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本文编号：1108897