元明清的两种音阶观念——《我国音乐史上的两种音阶观念》续

发布时间：2017-12-04 19:28

  本文关键词：元明清的两种音阶观念——《我国音乐史上的两种音阶观念》续

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【摘要】：两种不同音阶观念的存在是我国音乐史上的一种特殊现象。雅乐音阶观念于先秦时形成,一直为宫廷理论所坚持,古代典籍表述的都是这种观念。清乐音阶观念先秦时也已存在,汉以后盛行清乐七声的三调。魏晋时以宫廷理论阐释俗乐调现象,显露出两种观念的矛盾。经过南北朝的不断累积,两种音阶观念于隋朝初年形成了直接冲突。唐宋时繁盛的燕乐,理论上以雅乐七声阐述,实践中为清乐七声,两种音阶观念以理论与实践的分离、对立而存在。随着元明清时民间音乐的主流发展,以往于实践层面默默起作用的清乐音阶观念得以凸显,成为一种主流观念。近代以后两种音阶观念继续存在,并逐渐形成新的音阶观念。
【作者单位】： 河南大学;
【分类号】：J609.2
【正文快照】： 二字,则为平调;闭凡、乙二字,则为正调;闭五、尺二字,则为梅花调;闭六、尺二字,则为弦索调;闭五、工,则为凄凉调;闭乙、工,则为背工调;闭上、六,则为子母调。北调则微犯之,名曰犯。此凡吹人皆能言之。这里“尺上乙五六凡工”的七音序列,是以筒音为尺开始由上而下表述的。所谓

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2 杨善武;;我国音乐史上的两种音阶观念——理论与实践的相异[J];中国音乐学;2014年03期

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本文编号：1252114