论柴科夫斯基器乐作品中民歌的运用

发布时间：2017-02-21 10:40

本文关键词：论柴科夫斯基器乐作品中民歌的运用，由笔耕文化传播整理发布。

《上海音乐学院》 2007年

论柴科夫斯基器乐作品中民歌的运用

玄萌萌

【摘要】： 彼得·伊里奇·柴科夫斯基(Peter Ilyich Tchaikovsky，1840——1893年)是十九世纪浪漫主义音乐的杰出代表，他生活在沙俄独裁统治最为黑暗的时期，像无数俄国知识分子一样，用音乐反映现实生活。他的作品反映了沙皇专制统治下的俄国广大知识分子阶层的苦闷心理以及对幸福生活的热切渴望；揭示了当时历史背景下人们的内心矛盾，充满了强烈的戏剧性和感情色彩。柴科夫斯基创作的音乐作品基调建立在民歌和民间舞蹈的基础上，，综合了俄国民间音乐和城市音乐的音调，同时汲取了西欧作曲技术的优秀成果，乐曲中呈现出浓烈的生活气息和民族特色，旋律富有个性，作品以旋律优美和内涵深刻而著称；他的全部创作活动都贯穿了强烈的民主精神和民族意识，具有深刻的民族性内涵和现实主义精神，深刻、丰富的内容与完美的表现形式结合得浑然一体，音乐形象鲜明，音乐语言极富感染力，是社会和当时人们心理状态的真实写照。他的作品丰富多彩，是现实主义和浪漫主义结合的典范。每个民族的民间音乐都有自己的特色。俄罗斯的民间歌曲风格独特，旋律、节奏和结构也别具一格。以面向民间、反映现实作为创作原则，以古老的俄罗斯民间歌曲、舞曲以及其他民族音乐文化因素作为素材进行创作，使音乐作品具有鲜明的民族色彩，这些特征也表现在柴科夫斯基的音乐创作中。作曲家不仅向人们展示了丰富的俄罗斯民间音乐，还通过这些音乐创作，向世人展示了俄罗斯的文化和思想。本文以柴科夫斯基器乐作品中民歌的运用作为选题，主要从以下几个方面展开论述：第一，通过分析柴科夫斯基生活、创作的社会历史背景，论述其对作曲家的创作观念所产生的影响；另外，分别从文化和音乐创作的角度来分析俄罗斯民族文化和民间音乐元素对柴科夫斯基作品的渗透。第二，具体分析了柴科夫斯基部分器乐作品中运用民歌的手法及特点。第三，在运用民歌方面，与“强力集团”作曲家进行了比较。第四，阐述了柴科夫斯基运用民歌进行创作的历史价值。本文不仅对柴科夫斯基运用民歌的部分器乐作品进行了全面的音乐学分析，也希望通过分析这些典型的作品，能够发掘作品背后更深层的文化内涵，加深对俄罗斯民族文化的了解；同时还对作品中所使用的民歌及其所涉及到的俄罗斯文化、思想等问题进行了阐述。

【关键词】：
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2007
【分类号】：J607
【目录】：

摘要3-4

ABSTRACT4-5

目录5-8

引言8-12

一、选题的目的和意义8

(一) 与前人的研究相比，着眼点不同8

(二) 国内外对此课题研究的空缺8

二、国内外相关课题研究情况8-9

三、本论文所运用的研究方法9

四、柴科夫斯基的生平与创作概况9-12

第一章柴科夫斯基创作的社会历史背景与创作观念12-19

第一节柴科夫斯基创作的社会历史背景及其对创作观念的影响12-13

第二节俄罗斯民族文化及民间音乐元素对柴科夫斯基作品的渗透13-19

一、俄罗斯民族文化对柴科夫斯基作品的渗透13-14

二、民间音乐元素对柴科夫斯基作品的渗透14-19

(一) 丰富的俄罗斯民间音乐15-17

(二) 民间音乐的旋律对柴科夫斯基作品的渗透17-18

(三) 民间音乐的调式和节奏节拍对柴科夫斯基作品的渗透18-19

第二章柴科夫斯基器乐作品中的民歌19-24

第一节柴科夫斯基器乐作品中民歌运用情况概述19-22

一、柴科夫斯基的器乐作品19

二、柴科夫斯基运用民歌的器乐作品19-20

三、柴科夫斯基器乐作品中运用民歌的方法20-22

(一) 直接引用20-21

(二) 间接引用21-22

第二节柴科夫斯基作品中的民歌来源及特点22-24

一、歌曲源泉22-23

二、民歌性格23-24

第三章柴科夫斯基器乐作品中民歌运用实例分析24-69

第一节《第一交响曲》—《花儿红了》24-28

第二节《第二交响曲》28-42

一、第一乐章—《沿着伏尔加母亲河顺流而下》29-32

二、第二乐章—《纺织姑娘》32-34

三、第四乐章—乌克兰民歌《仙鹤》34-42

第三节《第四交响曲》—《一棵白桦树站在田野》42-48

第四节《第一弦乐四重奏》—《瓦尼亚坐在沙发上》48-53

第五节《第一钢琴协奏曲》53-58

一、第一乐章—乌克兰民谣54-55

二、第二乐章—《我们必须游戏、跳舞和欢笑》55-56

三、第三乐章—《伊万卡，快来唱春歌》56-58

第六节《1812年序曲》—《在大门旁》58-61

第七节《弦乐小夜曲》—《在牧场上》、《在绿色苹果树下》61-65

第八节柴科夫斯基运用民歌的特点65-69

一、深化民歌的抒情性65-66

二、民歌的交响性发展66-67

三、将民歌音调与自己特有的音调相结合67-69

第四章柴科夫斯基与“强力集团”作曲家运用民歌情况比较69-77

第一节 “强力集团”及其创作观念69-70

第二节柴科夫斯基在运用民歌方面与“强力集团”作曲家之共同点70-74

一、俄罗斯民族主义原则71-72

二、面向民间创作的原则72-73

三、现实主义创作原则73-74

第三节柴科夫斯基在运用民歌方面与“强力集团”作曲家之不同点74-77

一、立足本土与面向世界74-75

二、题材之不同75

三、对待外来音乐及创作手法之不同75-77

第五章柴科夫斯基运用民歌的音乐创作对俄罗斯民族音乐的影响及其历史地位(结论)77-79

第一节 19世纪俄罗斯民族主义音乐77

第二节柴科夫斯基民族主义音乐创作的历史价值77-79

参考文献79-83

一、中文参考文献79-82

二、英文参考文献82-83

附录一: 民歌原型83-87

附录二: 图示索引87-88

附录三: 谱例索引88-89

致谢89

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