“走西口”民歌的美学内涵审视

发布时间：2017-03-17 21:02

  本文关键词：“走西口”民歌的美学内涵审视，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】： 在我国浩如烟海的民歌海洋中,西北民歌占有着独特的地位,这主要是源于它作为西北文化的重要艺术载体以及本身所具有的独特的艺术魅力。然而,在西北文化中不可忽视的“走西口”现象,为西北地区文化艺术的繁荣奠定了深厚的文化基础。而围绕着“走西口”这一特定的人口迁移现象,在山西、陕西等地也诞生了一系列反映“走西口”内容、体现离别伤感之情的民间歌曲或民间小戏,我们统一把这些或直接以“走西口”为名,或反映“走西口”之实的民间音乐称之为“走西口”民歌。从这些民歌中,可以彰显鲜明的西北意识,于豪迈和悲凉之间展现西北人特有的文化心态,及西北文化中特有的美学内涵。 在研究过程中,笔者主要采用了文献资料法和实地调研法。一方面,收集和整理了大批“走西口”民歌的谱例,并通过观看视频、听赏音乐和学唱等方式以求尽可能准确的掌握其中的音乐风格和演唱风格。另一方面,通过对现在掌握的文献资料进行整理,从中提炼出自己的观点。 近些年来,围绕着“走西口”民歌的晋陕之争等问题一直令学术界争论不休。“走西口”民歌实际上对于整个西北文化圈都有着深刻的文化意义。因此,笔者把对“走西口”民歌的分析和整理上升到美学的理论高度上来,并以此为角度对部分传统“走西口”民歌、新形式的“走西口”民歌等的歌词、旋律、结构等诸方面进行探究和审视,旨在能够更好的发掘其中的艺术内涵。
【关键词】：走西口 民歌 美学内涵
【学位授予单位】：湖南师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2009
【分类号】：J607
【目录】：

• 中文摘要3-5
• 英文摘要5-9
• 第一章 绪论9-14
• 1.1 课题的由来及意义9-10
• 1.2 课题研究的现状10-12
• 1.3 课题研究的方案和措施12
• 1.4 小结12-14
• 第二章 “走西口”民歌的历史与文化寻绎14-27
• 2.1 何为“走西口”14-15
• 2.2 何为“走西口”民歌15-17
• 2.2.1 对“走西口”民歌的片面和狭义的理解15-16
• 2.2.2 “走西口”民歌应包括一系列同宗民歌16-17
• 2.3 “走西口”民歌的发展17-27
• 2.3.1 “走西口”民歌的最初源头在山西河曲18-19
• 2.3.2 二人台剧目《走西口》的产生19-20
• 2.3.3 传统的“走西口”民歌20-23
• 2.3.4 “走西口”民歌的新发展23-27
• 第三章 “走西口”民歌文本素材中的美学内涵27-46
• 3.1 对“走西口”民歌歌词笔墨的美之阐释27-32
• 3.1.1 歌词的形象自然之美27-30
• 3.1.2 歌词的稚拙天真之美30-31
• 3.1.3 歌词的含蓄之美31-32
• 3.2 对“走西口”民歌旋律意蕴的美之阐释32-39
• 3.2.1 旋律进行中的朴实之美33-34
• 3.2.2 旋律装饰的色彩之美34-38
• 3.2.3 旋律蕴含的悲情之美38-39
• 3.3 对“走西口”民歌结构的对称美之阐释39-42
• 3.3.1 旋律结构的对称美40-41
• 3.3.2 歌词结构的对称美41-42
• 3.4 对“走西口”民歌词曲结合中的和谐之美阐释42-46
• 3.4.1 词曲结合中的音高和谐43-45
• 3.4.2 词曲结合中的性别统一45-46
• 第四章 “走西口”民歌演唱中的美学内涵46-58
• 4.1 情景交融、声情并茂的表现形式46-49
• 4.1.1 二人台《走西口》的演唱47-48
• 4.1.2 电视剧《走西口》中歌曲的演唱48-49
• 4.2 丰富多变的演唱形式49-56
• 4.2.1 推、躲、让、闪四种基本唱法49-51
• 4.2.2 花花腔的润腔手法51-53
• 4.2.3 装饰音的演唱53-54
• 4.2.4 衬词虚词的巧用54-55
• 4.2.5 滚白55-56
• 4.3 回归自然、注重细节的地方语言特色56-58
• 结语58-59
• 参考文献59-61
• 附录61-62
• 致谢62-63

【引证文献】

中国硕士学位论文全文数据库 前4条

1 王芳;内蒙古西部民歌演唱特色研究[D];内蒙古大学;2011年

2 张艳花;以“走西口”为题的西部民歌艺术特色研究[D];内蒙古大学;2011年

3 王玲玲;民间离别情歌研究[D];中南民族大学;2011年

4 杨凤萍;中国民歌中的女性研究[D];天津师范大学;2010年

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本文编号：253417