论汪立三《东山魁夷画意》音画结合的重要元素—“通感”

发布时间：2020-04-01 09:51

【摘要】：1979年,汪立三先生受东山魁夷先生绘画作品《冬花》、《森林秋装》、《湖》、《涛声》的启发而创作了钢琴组曲《东山魁夷画意》。本文主要对《东山魁夷画意》的第一组曲《冬花》和第四组曲《涛声》这两部作品进行了音乐文本的简析。在此基础上,还从音乐和绘画的共同艺术表现手法的角度,将和声与绘画色彩,旋律与绘画线条,曲式结构与绘画构图的方面进行创作手法要素的类比分析。
【图文】：

图 2-3在第 3 和第 4 个小节中（见图 2-4），表现的是一副夜晚宁静的画面，天空中挂轮皎洁的明月，在这里我们要表现出一副安静而空灵的感觉，还要注意控制弹奏的度，不可下键太深。 一定要表现出美丽的动画和宁静的月色相融合。

图 2-4在 9 到 23 小节中，属于进行复调的段落。旋律首先从第 9 节（见图 2-5）开始先左手，，再是右手。在进行弹奏的时候，一定要设计好每一次的弹奏方式，还要控制音色和旋律，表现出不同的主题，弹奏出不同的声音，还要控制各声部一定要保持
【学位授予单位】：江汉大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J624.1

【参考文献】

相关期刊论文 前2条

1 袁静;;论汪立三钢琴组曲《东山魁夷画意》之《冬花》的创作特点及演奏方法[J];艺术探索;2013年03期

2 徐泮;;中国钢琴作品民族风格的初探——解析汪立三《东山魁夷画意》之四《涛声》[J];大众文艺;2010年08期

本文编号：2610297