百年二胡音乐风格与文化身份考察

发布时间：2020-04-02 13:37

【摘要】：二胡的音乐文化身份是一个不断变迁的身份,其在古代、近代、现代、后现代都存在明显差异。古代是依附于传统音乐乐种、地方音乐风格而存在;近代刘天华等开始了走向舞台音乐表演形式的文化身份塑造,这其中也包含着借用西方音乐表演形式保留自己音乐文化风格的探索;从新中国建立开始的现代中国二胡音乐,以刘文金为代表的音乐家也同样借用西方音乐的独奏形式,将西方浪漫主义音乐本土化,并融入二胡音乐传统风格,形成了50、60年代二胡音乐风格的民族文化认同;改革开放后,二胡音乐随着中国“四个现代化”的提出以及工业文明对中国文化艺术的浸染,二胡演奏交响化、二胡作品协奏曲的形式促成了大型民族乐队协奏的二胡音乐风格;20世纪90年代到21世纪初,二胡艺术发展更加注重借鉴西方音乐艺术的优长,出现移植西方高难度乐曲、小提琴化演奏大为流行的特征,同时也出现了二胡演奏的声腔化、流行音乐化以及与歌手合作、与西洋交响乐团合作、与爵士乐队合作、与原生态土著音乐人合作、与外国作曲家特别创作合作等多样舞台表演形式。近10余年来,二胡演奏曲目和表演形式的丰富变化和大胆尝试,都在试图以新观念、新形式将二胡音乐进行更广泛的推广。从表面上看,这些二胡音乐十分丰富多彩,但从本质上观察近百年二胡艺术发展,则伴随二胡音乐繁荣发展的是一种内在的危机,即中国民族音乐发展的方向到底在哪里一直困扰着中国二胡艺术的实践——这是一种音乐文化身份的认同危机。随着中国大国崛起、文化艺术领域的创新,我们对自我音乐文化身份的认同危机已逐渐有了越来越清晰的认识。面对传统音乐传承的危机、传统音乐风格流派的断裂等重大问题,中国二胡音乐如何做出回应?百年二胡艺术发展留给中国音乐界的思考太多。本论文从全球多元文化视野的角度切入,通过对百年二胡音乐变迁和音乐文化风格变迁的考察,思考二胡音乐传统的主体性的问题,并进一步探索重建中国二胡音乐教育与音乐风格流派可持续发展的问题。
【图文】：

图 11实际演奏法如谱例 12：谱例 12.这个 7 音不要滑过，，从 i 不到的地方滑至 7 音。如果过了，就会产生艳的感觉，冲淡了严兰贞对鄢嵘深情的爱。第二个 6 音打音要敏捷，也要的力度。这个装饰音 7 不要带滑音，并要演奏得稍迟一点，是京剧“西皮奏方法的 5 音揉弦幅度要大一点，音的演奏法被前辈称为“碰音”，用食一碰，奏出的实音是如果按正规民乐的标记法来演奏，就是下颤音了，其回事。这三小节过门，有着五种不同的滑音。就是谱上标记的①②③④⑤，滑音有抓的感觉，抓滑到本音 7；二种是深切的回滑音；第三种用左手二音转滑到一指的#fa 音。谱上写的虽然是本位 4 音，但实际要转达滑到#fa
【学位授予单位】：南京艺术学院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J632.21

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本文编号：2612022