论《尼伯龙根的指环》中主要人物主导动机配器技法的戏剧性表达

发布时间：2020-04-14 23:51

【摘要】：理查德·瓦格纳,德国著名作曲家、指挥家,也是著名的美学家、哲学家、剧作家。他继承了贝多芬的创作风格,其巨大的改革精神在歌剧上更是可见一斑。在创作《尼伯龙根的指环》(以下简称《指环》)的26年间,瓦格纳经历了从默默无闻到名声大噪的人生转折。和其他作曲家一样,瓦格纳拥有大量的优秀作品,尤其是在歌剧创作上更是大放光彩。而最能代表瓦格纳的,便是这部连续演出长达15个小时左右的“指环”四联剧。正像周士红所写的那样~1:“它是音乐的巨人、戏剧的史诗、舞台上的“庞然大物”、情感经历中的“洪水猛兽”,它是瓦格纳在歌剧改革上的“大独裁者”。”本文以《指环》作为研究对象,对乐剧《指环》中主要人物主导动机的配器技法进行深入分析。第一章讲述了瓦格纳的《指环》脚本以及总谱的创作过程,通过对其创作过程的梳理,试图使读者对乐剧《指环》有一个初步的了解。第二章对乐剧中的四个主要人物分别进行了人物介绍。通过对四个人物的人物定位、出场、情节发展到最终的归宿进行说明,试图让读者对四个人物有一个大概的认识。第三章是本论文的核心章节,笔者将四个人物所代表的核心动机分别加以论述,不仅对同一主导动机在四个不同场景中的配器技法进行了分析,对每个场景中的配器技法在戏剧性冲突中的作用也进行了细致的分析。结语是对全文的归纳和总结,通过对人物内心活动、音乐的绘画性加以归纳总结,从而展现配器技法对于戏剧性表达的重要作用。
【图文】：

指环,音色,英国管,主导动机

图 3-1-1为了衬托出“指环”的神秘，在这里用两支双簧管演奏高八度的三度叠置的主导动机，由大管与英国管（原谱为 F 调，这里采用 C 调记谱）分别低八度重复这一和声性主导动机的低音与三音。一方面，从音色上看，英国管中音区的异域音色，更加突出了“指环”的神秘，大管中音区柔和的音色使“指环”更加朦胧，同时也软化了双簧管低音区的音色；另一方面，从音响效果上看，八度的旋律给人一种空旷的感觉，仿佛指环的形状一样，实质的外围下，中间却是空空如也。这样的运用几乎起到了传神的效果，，对“指环”形象的刻画尤其突出，仿佛在自己的近前真的出现了一枚“指环”。二、“指环”的诞生“指环”真正诞生是在第三场，阿尔伯里希要求米梅为他打造隐身盔和“指环”，从而控制整个尼伯龙根族人。在第四场阿尔伯里希说：“可恶的窃贼，你要当心，

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开始主导动机由弦乐组演奏，小提琴一二演奏和声性的主导动机（三度），中提琴分奏，分别重复小提琴一二，以保证各声部的音响平衡。随后，旋律声部由原来的弦乐组转移至木管乐器组，单簧管一、二与大管一、二共同演奏三度的旋律声部。在低音声部，由大管三和圆号四演奏十五度持续音，使整个音响变得更加的饱满。（见图 3-1-2）
【学位授予单位】：吉林艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J614.4

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