二胡曲《逍遥津》创作与演奏风格研究

发布时间：2020-10-28 06:46

　　 二胡作为中国民族擦弦乐器的代表,已拥有一千多年的悠久历史。它是一种弓弦类乐器,音色具有与其他弓弦类乐器一样的“人声化”特点。京剧是我国近世纪以来影响深远、艺术成就最高的代表性剧种,演员唱腔中的咬字、吐字及音韵腔调是演唱中最重要的部分,是区分同一行当不同流派的重要依据。二胡曲《逍遥津》是在二十世纪七十年代,闵慧芬跟随李慕良先生深入研究和学习戏曲,反复模仿揣摩戏曲韵味,根据同名京剧唱腔创作。二胡的演奏惟妙惟肖的体现了高派唱腔的风格神韵。闵慧芬先生在器乐声腔化方面做出了前瞻性的贡献,并一生致力于器乐声腔化的发展。她的声腔化作品繁多,不仅丰富了二胡演奏理论,而且促进对音乐美学、音乐思想等方面的发展和探究。二胡曲《逍遥津》用器乐的手法表现了京剧的神韵和特有的行腔转调体系,意义在于将唱腔艺术与器乐艺术在多方面进行结合。本文从乐曲中个别唱腔的音阶构成和处理,以及乐音采用的二胡演奏技法、运弓、按弦等方面,逐步探究闵惠芬对二胡曲《逍遥津》的演绎。这些演奏技法是闵惠芬一度创作和二度创作的初衷,也是声腔化最基本的构成元素。其次,寻找二胡中演奏技法所带有的情感色彩。选取同一个乐音,在作品中采用不同技法所形成的音响效果,以及所表达的情感情绪和风格韵味进行分析。另外,在《逍遥津》中汉献帝的情感表达以及闵惠芬的情绪表达和情感寄托,都将生活与音乐、气质与音乐相结合。通过适当形式分析和规整,将二胡与戏曲音乐更好的结合,更好的发展二胡的演奏技法,塑造不同的音乐形象。对于表达音乐的创作者和演奏者来说,音乐的表达过程,是需要一个系统清晰的理论的,技术固然重要,但思想与理论的结合也非常重要,比如同样的揉弦,揉、压、滚各自有什么音响效果,大滑音、小滑音、回滑音各有什么音响效果,揉弦与滑音互相连接起来交叉进行又会有什么效果,表达什么情绪,适合于那种类型的音乐、表达何种情绪,也都需要思考和系统化。
【学位单位】：曲阜师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2018
【中图分类】：J632.21
【文章目录】：
摘要
Abstract
绪言
    一、研究目的及意义
    二、研究内容
    三、国内外关于该课题研究的现状与趋势
第一章 二胡曲《逍遥津》创作背景概述
    第一节 作者简介
    第二节 唱段《逍遥津》简介
    第三节 高派唱腔《逍遥津》
第二章 二胡曲《逍遥津》的音乐创作分析
    第一节 二胡曲《逍遥津》音乐创作特征
    第二节 二胡曲《逍遥津》的情境与情感
第三章 二胡曲《逍遥津》演奏技法与演奏风格
    第一节 声腔化的来源
    第二节 二胡曲《逍遥津》的演奏技法与声腔化处理
    第三节 二胡曲《逍遥津》演奏技法与风格的思考
结语
参考文献
致谢
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【参考文献】

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1 张丽;;闵惠芬二胡音乐速度、力度结构分析[J];南京艺术学院学报(音乐与表演版);2012年02期

2 林聪;;闵惠芬器乐演奏声腔化对二胡专业教学的启示[J];中国音乐;2011年03期

3 乔建中;;论二胡艺术的现代精神[J];人民音乐;2011年05期

4 施咏;;中国人音乐审美心理中的阴柔偏向——兼谈民族性别角色的社会化[J];中国音乐;2006年04期

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2 王陶雅;河南戏曲音乐对二胡艺术的影响[D];陕西师范大学;2015年

本文编号：2859740