大提琴协奏曲《逝去的时光》中对《梅花三弄》的引用以及音响化音乐分析

发布时间：2020-11-02 08:43

　　 陈其钢是一位著名的旅法中国作曲家,他的作品中充满了浓郁的中国文人气息,五声性旋律在他的作品中占有重要的地位,如《京剧瞬间》、《蝶恋花》、《道情》等。《逝去的时光》创作于1995年,是陈其钢所有作品中占有举足轻重地位的一部作品,也是陈其钢中期的代表作品之一。通过对这部作品的作曲与创作技法的分析,陈其钢在其中期创作阶段的独特音乐的风格可以被明显地感受到。这部作品中引用了中国传统的古琴曲《梅花三弄》的旋律,并且旋律的引用数量及方式在整首作品出现了改变以及几种不同的情况,大提琴演奏的旋律充分展示了五声性旋律的魅力,充满了中国传统文化的色彩。同时作品中运用了现代的作曲技法,如复合和弦、旋律与和弦的纵合,以及作曲家常用的对称结构写作,以及本文所要研究的音响化音乐中的“音群”和“音块”技法。《梅花三弄》因为同一主题在不同的泛音上的三次变化而得名,作曲家在《逝去的时光》中对原曲的主题进行了变化,并且通过引用“三弄”完整旋律和片段旋律的两种变化,构筑了全曲的音乐发展重要的阶段。除此之外,作品中可以见到很多的“音群”和“音块”的技法。本文以作品《逝去的时光》中的音响化音乐为主要研究内容,围绕作品中的音群与音块进行分析,希望可以概括总结出音群的意义和作用。同时,对作品中出现的古琴曲《梅花三弄》中的旋律进行分析,探析作曲家借用旋律的技法,并且分析引用旋律的不同方式对于曲式结构的意义。
【学位单位】：厦门大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2018
【中图分类】：J622.3
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
第一章 研究现状及选题的目的意义
    第一节 研究现状
    第二节 选题的目的及意义
第二章 陈其钢的成长背景与《逝去的时光》的创作
    第一节 陈其钢的成长背景
    第二节 《逝去的时光》的创作背景
第三章 曲式结构以及“三弄”引用情况分析
    第一节 曲式结构
    第二节 “三弄”完整引用
    第三节 “三弄”片段引用
    小结
第四章 音响化音乐技法分析
    第一节 音响化音乐
    第二节 “音块”技法分析
    第三节 “音群”技法分析
        3.1 乐音音群
        3.2 噪音音群
        3.3 综合材料音群
    小结
结语
参考文献

【参考文献】

相关期刊论文 前7条

1 潘锴;;“音群”初探[J];天津音乐学院学报;2015年02期

2 楼亦斗;;书画传家 音乐名世——陈叔亮、陈其钢父子档案材料介绍[J];浙江档案;2009年11期

3 明言;;大器晚成一“文人”——对陈其钢的音乐史学研究[J];交响-西安音乐学院学报;2007年01期

4 郝宇锴;;赏析潘德列斯基两部作品中音块技术的运用[J];音乐探索(四川音乐学院学报);2006年S1期

5 ;在巴黎音乐殿堂奏响的新乐章——写在陈其钢新作《逝去的时光》首演式之后[J];人民音乐;1998年06期

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7 葛晨,辛戈;寻找自己——对作曲家陈其钢的“未完成”采访[J];音乐爱好者;1995年04期

本文编号：2866818