论20世纪80年代台湾地区的流行音乐演唱风格——以苏芮、韩宝仪的演唱为例
发布时间：2021-01-21 12:55
20世纪80年代台湾地区流行歌坛异常活跃,出现了众多演唱风格。其中,苏芮为代表的流行摇滚演唱风格和韩宝仪为代表的甜歌演唱风格,在当时产生了很大影响。现针对这两位歌手,从她们各自代表作歌曲的音乐形态、歌手的演唱形态、歌手声音声学频谱形态这三个方面对其演唱风格进行综合性阐释。
【文章来源】：艺术管理(中英文). 2020,(03)
【文章页数】：6 页
【部分图文】：
软件“通用音乐分析系统”（GMAS 2.0B）标识
歌曲《一样的月光》（谱例1）是由吴念真、罗大佑作词，李寿全作曲，苏芮演唱，电影《搭错车》中的插曲，收录在苏芮1983年发行的《搭错车》专辑中。该歌曲为四四拍、#c自然小调、速度稍快、音域为十度（#c1—e2）、并列单二部曲式（图2）。歌曲表达了在生活中，无论我们遇到任何困苦、不快，我们都要调整心态中平静对待、积极面对。歌曲的引子部分电吉他采用失真音色进行独奏，鼓、镲片的演奏也非常有力、急促，流行摇滚的音乐风格完全呈现出来。A段的第一句和第二句、第三句和第四句属于同头换尾的形式。A段的伴奏以电吉他和弦演奏为主，突出了强劲、有力的摇滚风格。第五、六句中加入了弦乐，使音乐丰富起来，并且增强了动力感。连接部分使用电钢琴来进行演奏，同时速度减慢。进入B段后音乐明显安静下来，主要利用电吉他进行分解和弦的演奏，弦乐作为背景来进行铺垫，强调音乐的抒情性、叙述性特点。从第四句开始达到歌曲的高潮处，即歌曲的经典句———“一样的月光”，此时音乐的音量、力度突然加大，失真音色电吉他的演奏也更加狂野，架子鼓猛烈地敲击，音乐又回到了摇滚风格。另外，第四、五句都由同一动机发展而来，相同动机出现了三次，其主要目的是突出歌曲中的易记句。（二）演唱形态分析
从频谱图（图3）与数据表（表1）中的相关数据可知：歌手苏芮被测声音第1泛音的声压高于基音，整个谐音列的声压在2至49分贝之间，表明歌手演唱时的力度较大。泛音一共有17个，谐音列频率之间基本是1:2:3:4:5:6:7:8:9:10:11:12:13:14:15:16:17:18……的整数倍关系，度数之间也基本是上行纯八度、纯五度、纯四度、大三度、小三度、小三度、大二度、大二度、大二度、大二度、小二度、小二度、小二度、小二度、小二度、小二度……的关系，其中第3泛音#d4-11与第4泛音g4-26是上行减四度、第4泛音g4-26与第5泛音#a4-10是上行减五度、第9泛音g5-26与第10泛音ba5+39是上行小二度、第10泛音ba5+39与第11泛音bb5-10是上行大二度、第12泛音b5+28与第13泛音#c6-43是上行大二度的关系，这与标准的谐音列相对应的音程关系有一定的微差，因此，此音属于复合音，有噪音成分。这一点与同样是摇滚唱法的歌手崔健、丁武相似，但泛音的数量没有这崔健、丁武的多，这说明苏芮的嗓音没有他们两位沙哑，声音中有流行元素的一面。第3、4泛音处于歌手共振峰(1)的频率区间内，但从图中就可看出，第4、5、6泛音形成的峰较为明显，属于歌手共振峰后移。此情况也符合摇滚演唱风格的特征，但是峰的规模没有崔健、丁武那样宏大，这也说明了苏芮的声音没有他们两位那么狂躁与猛烈。“频谱上的共振峰表示在这个频率上有强的声音或可以引起强的共鸣。一个乐器或人歌唱的共振峰多、宽而强，一般显示其声音的质量好。”[4]125“共振峰附近的能量集中，所以对于这些频率，声音的穿透性强。”[4]188二、韩宝仪：甜美、清纯、婉转的甜歌演唱风格
【参考文献】：
期刊论文
[1]论20世纪80年代中国大陆的民谣演唱风格[J]. 王韡. 吉林艺术学院学报. 2017(06)
[2]中国首位流行歌手黎明晖演唱风格的音乐学分析[J]. 王韡. 文化艺术研究. 2017(02)
[3]民国时期电影歌曲的演唱风格分析[J]. 王韡. 中央音乐学院学报. 2016(02)
本文编号：2991203
【文章来源】：艺术管理(中英文). 2020,(03)
【文章页数】：6 页
【部分图文】：
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歌曲《一样的月光》（谱例1）是由吴念真、罗大佑作词，李寿全作曲，苏芮演唱，电影《搭错车》中的插曲，收录在苏芮1983年发行的《搭错车》专辑中。该歌曲为四四拍、#c自然小调、速度稍快、音域为十度（#c1—e2）、并列单二部曲式（图2）。歌曲表达了在生活中，无论我们遇到任何困苦、不快，我们都要调整心态中平静对待、积极面对。歌曲的引子部分电吉他采用失真音色进行独奏，鼓、镲片的演奏也非常有力、急促，流行摇滚的音乐风格完全呈现出来。A段的第一句和第二句、第三句和第四句属于同头换尾的形式。A段的伴奏以电吉他和弦演奏为主，突出了强劲、有力的摇滚风格。第五、六句中加入了弦乐，使音乐丰富起来，并且增强了动力感。连接部分使用电钢琴来进行演奏，同时速度减慢。进入B段后音乐明显安静下来，主要利用电吉他进行分解和弦的演奏，弦乐作为背景来进行铺垫，强调音乐的抒情性、叙述性特点。从第四句开始达到歌曲的高潮处，即歌曲的经典句———“一样的月光”，此时音乐的音量、力度突然加大，失真音色电吉他的演奏也更加狂野，架子鼓猛烈地敲击，音乐又回到了摇滚风格。另外，第四、五句都由同一动机发展而来，相同动机出现了三次，其主要目的是突出歌曲中的易记句。（二）演唱形态分析
从频谱图（图3）与数据表（表1）中的相关数据可知：歌手苏芮被测声音第1泛音的声压高于基音，整个谐音列的声压在2至49分贝之间，表明歌手演唱时的力度较大。泛音一共有17个，谐音列频率之间基本是1:2:3:4:5:6:7:8:9:10:11:12:13:14:15:16:17:18……的整数倍关系，度数之间也基本是上行纯八度、纯五度、纯四度、大三度、小三度、小三度、大二度、大二度、大二度、大二度、小二度、小二度、小二度、小二度、小二度、小二度……的关系，其中第3泛音#d4-11与第4泛音g4-26是上行减四度、第4泛音g4-26与第5泛音#a4-10是上行减五度、第9泛音g5-26与第10泛音ba5+39是上行小二度、第10泛音ba5+39与第11泛音bb5-10是上行大二度、第12泛音b5+28与第13泛音#c6-43是上行大二度的关系，这与标准的谐音列相对应的音程关系有一定的微差，因此，此音属于复合音，有噪音成分。这一点与同样是摇滚唱法的歌手崔健、丁武相似，但泛音的数量没有这崔健、丁武的多，这说明苏芮的嗓音没有他们两位沙哑，声音中有流行元素的一面。第3、4泛音处于歌手共振峰(1)的频率区间内，但从图中就可看出，第4、5、6泛音形成的峰较为明显，属于歌手共振峰后移。此情况也符合摇滚演唱风格的特征，但是峰的规模没有崔健、丁武那样宏大，这也说明了苏芮的声音没有他们两位那么狂躁与猛烈。“频谱上的共振峰表示在这个频率上有强的声音或可以引起强的共鸣。一个乐器或人歌唱的共振峰多、宽而强，一般显示其声音的质量好。”[4]125“共振峰附近的能量集中，所以对于这些频率，声音的穿透性强。”[4]188二、韩宝仪：甜美、清纯、婉转的甜歌演唱风格
【参考文献】：
期刊论文
[1]论20世纪80年代中国大陆的民谣演唱风格[J]. 王韡. 吉林艺术学院学报. 2017(06)
[2]中国首位流行歌手黎明晖演唱风格的音乐学分析[J]. 王韡. 文化艺术研究. 2017(02)
[3]民国时期电影歌曲的演唱风格分析[J]. 王韡. 中央音乐学院学报. 2016(02)
本文编号：2991203
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