简约主义音乐核心技术研究

发布时间：2017-04-25 12:04

  本文关键词：简约主义音乐核心技术研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：本文的研究对象是简约主义音乐。论文旨在通过对简约主义音乐核心技术的研究来探讨其音乐创作思维问题。 本文的主要内容为：首先对简约主义音乐的定义、历史发展、风格特征等基本情况做了概述；然后聚焦于“持续音”、“模块重复”、“相变技术”和“附加处理”四项简约音乐核心创作技术，通过对其音乐观念的来源和形成过程的探讨以及在音乐创作中的应用状况的分析来试图总结出此四项技术所共有的基本规律。从而得出“重复”是简约主义音乐的基本特征，简约主义音乐的创作思维就是重复创作思维这一结论。最后，将简约主义音乐放置于西方音乐文化和美国音乐文化的大背景中，，对其音乐思维和文化属性作了定位。 本文采用了将技术性的音乐本体分析与解释性的音乐观念探讨相结合的研究方法。恳望本文能起到抛砖引玉之功效，为推动简约主义音乐研究走向深入尽绵薄之力。
【关键词】：简约主义音乐 持续音 模块重复 相变 附加处理
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2006
【分类号】：J609.1
【目录】：

• 绪论6-9
• 第一章 简约主义音乐综述9-13
• (一) “minimalism”探源9-10
• (二) 简约主义音乐发展的基本历史脉络10
• (三) 简约主义音乐风格的基本技术特征10-12
• (四) 实现“重复”特征的四项个性化技术12-13
• 第二章 “持续音”技法研究13-21
• (一) “持续音”技法观念与成因分析13-15
• 1、童年的记忆13-14
• 2、威伯恩的影响14
• 3、1958年之前的探索14-15
• (二) 典型作品分析:《弦乐三重奏》15-21
• 第三章 “模块重复”技术研究21-27
• (一) “模块重复”技术的音乐观念的形成21-23
• (二) 典型作品分析:《C》23-27
• 第四章 相变技术研究27-35
• (一) 何谓“相变”27
• (二) 相变技法的发现和成型27-30
• (三) 相变技术在器乐创作中的应用30-35
• 第五章 “附加处理”技法研究35-46
• (一) “附加处理”技术思维的形成35
• (二) “附加处理”技术在音乐创作中的应用35-46
• 1、在节奏处理中的应用35-37
• 2、在音高处理上的应用37-40
• 3、复杂化处理40-46
• 结论46-53
• (一) 简约主义音乐的创作思维46-47
• 1、对调性音乐中重复思维的发展46-47
• 2、对序列音乐思维的发展47
• (二) 简约主义音乐的价值47-50
• 1、音乐创作的开放性特征47-48
• 2、音乐的超意识功能48-49
• 3、多元声音资源的应用49-50
• 4、严肃音乐与流行音乐的融合50
• (三) 简约主义音乐的历史影响50-51
• (四) 对简约主义音乐的接受51-52
• (五) 对中国音乐建设之借鉴52-53
• 参考文献53

【引证文献】

中国期刊全文数据库 前3条

1 邓军;;走向“永恒”观念的简约主义批判——拉·蒙特·杨的创作研究[J];人民音乐;2011年02期

2 杨婷;;繁简相映 继往开来——赖克《为十八位演奏家而作的音乐》分析研究[J];中央音乐学院学报;2010年03期

3 邓军;;实现“永恒”理想的现代性批判——20世纪简约主义作曲家拉·蒙特·杨的创作观念研究[J];乐府新声(沈阳音乐学院学报);2012年04期

中国博士学位论文全文数据库 前1条

1 唐小波;约翰·亚当斯管弦乐作品创作研究[D];中央音乐学院;2011年

中国硕士学位论文全文数据库 前5条

1 苏潇;以约翰·亚当斯的《乐队和声学》第一乐章看简约派音乐中的“简单”与“复杂”[D];上海音乐学院;2011年

2 刘铮;简约派音乐作曲技术初探[D];吉林艺术学院;2011年

3 卢晶晶;北印度雅曼拉格的分析与研究[D];中央音乐学院;2010年

4 龚晨晨;戈雷茨基《第三交响曲》“神圣简约主义”风格研究[D];上海音乐学院;2012年

5 樊倩;利盖蒂《钢琴练习曲》第二册节奏分析[D];上海音乐学院;2012年

  本文关键词：简约主义音乐核心技术研究，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：326268