湘西苗族傩戏唱腔艺术研究

发布时间：2017-05-06 19:08

  本文关键词：湘西苗族傩戏唱腔艺术研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：湘西苗族傩戏唱腔艺术作为湘西苗族傩戏音乐的重要构成,脱胎于湘西苗族古老的还傩愿仪式,是湘西苗族音乐文化、本土巫傩祭祀传统与外来戏曲音乐文化高度融合的历史产物。 本课题以湘西苗族傩戏唱腔艺术为研究对象,全文分别从历史、实践与理论三个主要维度展开探讨。第一章通过阐述并归纳湘西苗族傩戏生存的社会历史背景、文化生态环境与苗族傩戏发展本身的互动关系,简要梳理其历史发展脉络,在此基础上形成了苗族傩戏艺术实际上是湘西“熟苗区”巫傩文化特有的音乐事象的基本认识。第二章结合传统音乐形态学、民族音乐学的相关理论,从历时性与共时性角度考察湘西苗族傩戏唱腔的两种基本分类原则；通过与苗族音乐族性音调元素以及本土其他民间音乐品种的比较研究,探讨各类唱腔音乐形态彰显的文化特色。第三章关于湘西苗族傩戏演唱艺术基本特征的研究,分为演唱与伴奏两个主要方面,前者通过声乐艺术学的相关理论将演唱技巧分为用嗓类型、运气发声技巧、衬词与润腔方式及其功能三个方面进行分析；后者依据锣鼓经伴奏的不同性质地位将其进行分类,并总结出锣鼓经伴奏的基本特征与表现功能。第四章从音乐人类学中仪式音乐的相关理论出发,立足于湘西苗族傩戏唱腔艺术音乐文化属性与文化身份定位的理论基础,探讨其社会功能、音乐文化意义,并就“非遗”语境下湘西苗族傩戏唱腔艺术的保护与传承提出了初步设想。
【关键词】：湘西苗族傩戏 唱腔艺术 历史 实践 理论
【学位授予单位】：湖南师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J605
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 绪论8-14
• 一、本课题的研究意义8-9
• 二、国内外研究现状述评9-11
• 三、本课题研究思路与主要内容11-14
• 第一章 湘西苗族傩戏唱腔艺术的历史与现状14-27
• 第一节 剧种背景与历史沿革14-19
• 第二节 传统唱腔的发展轨迹19-23
• 第三节 现代文化语境中的唱腔艺术23-27
• 第二章 湘西苗族傩戏唱腔的分类及其音乐形态与文化特色27-51
• 第一节 传统音乐形态分析用于本课题研究的意义27-30
• 第二节 两种分类原则及其音乐形态特征30-41
• 一、历时性角度的分类原则及其音乐形态特征31-37
• 二、“行当分腔”原则及其音乐形态特征37-41
• 第三节 各类唱腔音乐形态彰显的文化特色41-51
• 一、对苗族音乐族性音调元素的创承41-44
• 二、与本土其他民间音乐品种的高度整合44-51
• 第三章 湘西苗族傩戏演唱艺术的基本特征51-73
• 第一节 用嗓基本类型与发展趋势51-56
• 一、用嗓基本类型52-55
• 二、发展趋势——“混合腔”逐渐成为主流55-56
• 第二节 运气发声技巧的理论与实践56-61
• 一、提气——激越高亢的高音表现57-58
• 二、偷气——绵延不绝的演唱效果58-59
• 三、揉气——情深意长的“拖腔”余韵59-60
• 四、沉气——肃穆庄严的低音氛围60-61
• 第三节 衬词润腔的方式及其功能特征61-69
• 一、衬词的方式及其功能特征62-65
• 二、润腔的方式及其功能特征65-69
• 第四节 锣鼓经伴奏及其表现功能69-73
• 一、唱腔前(开场)的锣鼓经伴奏69-70
• 二、唱腔中(间奏)的锣鼓经伴奏70
• 三、唱腔尾(尾奏)的锣鼓经伴奏70-71
• 四、锣鼓经伴奏的表现功能——人神沟通的重要媒介71-73
• 第四章 音乐人类学视野下湘西苗族傩戏唱腔艺术的文化解读73-91
• 第一节 湘西苗族傩戏唱腔艺术的社会功能73-81
• 一、聚众与亲和功能——民族意识与巫傩文化传统的共同作用74-76
• 二、抚慰功能——“娱神”基础上的“娱人”76-78
• 三、教化功能——有关“娱神”的文化透视78-81
• 第二节 湘西苗族傩戏唱腔艺术的音乐文化意义81-88
• 一、音乐思维方式的多样性82-84
• 二、音乐审美方式的多维性84-86
• 三、多元音乐文化融合的可能性86-88
• 第三节 “非遗”语境下湘西苗族傩戏艺术的保护与传承88-91
• 结语91-93
• 参考文献93-97
• 致谢97-99

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

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本文编号：348965