“文革”后期军旅抒情歌曲研究

发布时间：2022-01-06 15:53

　　“文革”后期军旅抒情歌曲的创作与传播是中国音乐中的重要现象，它的出现得益于“文革”后期中国文艺的复苏和转机，得益于“文革”中军队的“初步整顿”及军旅音乐在中国音乐中的重要地位，得益于自《延安颂》以来的军旅抒情歌曲创作传统。“文革”后期的军旅抒情歌曲呈现出了“革命现实主义与革命浪漫主义相结合”、“抒情性与战斗性相结合”、“时代性与民族性相结合”的审美特征。“文革”后期军旅抒情歌曲的创作与传播打破了“文革”中一段时间中国歌坛的“沉寂”，也在一定程度上改编了只有“语录歌”和“样板戏”的局面，对“文革”后期中国音乐生活的正常化和中国音乐的发展产生了积极影响。“文革”后期的军旅抒情歌曲大多是我军音乐中的精品，也可视为20世纪中国声乐中的经典之作，对当下军旅歌曲（尤其是军旅抒情歌曲）的创作具有重要的启示。 

【文章来源】：南京艺术学院江苏省

【文章页数】：57 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
序言
第一章 “文革”后期军旅抒情歌曲及其历史语境
    一、 “文革”后期军旅抒情歌曲创作及传播状况
    二、 “文革”后期军旅抒情歌曲产生的历史语境
        （一） “文革”后期中国文艺的复苏和转机
        （二） 军队“初步整顿”与军旅音乐的重要地位
        （三） 军旅抒情歌曲的创作传统
第二章 “文革”后期军旅抒情歌曲的音乐分析
    一、 《北京颂歌》（洪源词，田光、傅晶曲）
    二、 《我爱五指山，我爱万泉河》（郑南词，刘长安曲）
    三、 《回延安》（陈宜、陈克正词，彦克曲）
    四、 《老房东“查铺”》（石祥、刘薇词，唐诃、生茂曲）
    五、 《我为伟大祖国站岗》（魏宝贵词，钊邦、铁源曲）
第三章 “文革”后期军旅抒情歌曲的艺术特征
    一、 “文革”后期军旅抒情歌曲的音乐特征
        （一） 作为“艺术歌曲”的体裁特征
        （二） 调性、和声及曲式结构特征
    二、 “文革”后期军旅抒情歌曲的审美特征
        （一） 革命现实主义与革命浪漫主义相结合
        （二） 抒情性与战斗性相结合
        （三） 时代性与民族性相结合
结论
附录
参考文献


【参考文献】：
期刊论文
[1]《北京颂歌》诞生记[J]. 顾育豹.  湖北档案. 2010(04)
[2]从《北京颂歌》的创作谈李双江的演唱艺术[J]. 傅晶.  解放军艺术学院学报. 2010(02)
[3]《我爱五指山,我爱万泉河》诞生始末[J]. 高虹.  传承. 2010(01)
[4]狂躁中的天籁之声——初听李双江歌唱艺术印象追记[J]. 居其宏.  人民音乐. 2009(10)
[5]《战地新歌》:“文革”音乐的历史转型[J]. 魏军.  黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2009(03)
[6]论“文革”时期的艺术歌曲[J]. 梁茂春.  中央音乐学院学报. 2008(01)
[7]沉重的历史回响——论中国“文革”音乐及其在新时期的影响[J]. 戴嘉枋.  南京艺术学院学报(音乐与表演版). 2007(03)
[8]中国艺术歌曲创作之我见[J]. 陆在易.  人民音乐. 2007(08)
[9]田光的风格[J]. 虞文琴.  音乐天地. 1994(12)
[10]谱万象美曲写民族欢歌——记著名满族作曲家傅晶[J]. 刘增林.  中国民族. 1990(05)

硕士论文
[1]艺术歌曲的体裁界定及其艺术特征[D]. 刘也愚.上海音乐学院 2010
[2]《陕甘宁边区革命民歌五首》研究[D]. 游洋.南京艺术学院 2010
[3]傅庚辰音乐初探[D]. 李萍.福建师范大学 2006
[4]彦克声乐创作研究[D]. 程兴旺.中央音乐学院 2003



本文编号：3572741