钢琴演奏的可视化研究——以肖邦《g小调第一叙事曲》为例
发布时间：2022-01-26 14:43
本文以录音音频数据参数可视化技术为研究手段,使用IOI偏离度、速度力度曲线、演奏蠕虫等可视化测量工具,测量了不同钢琴家演奏录音版本的肖邦《g小调第一叙事曲》的力度与速度变化。从微观与宏观等不同视角对音乐速度弹性伸缩与力度起伏等进行分析比较,理解不同时期、不同钢琴演奏家对肖邦《g小调第一叙事曲》的个性化处理和历史风格演绎特点。
【文章来源】：西南科技大学学报(哲学社会科学版). 2019,36(06)
【文章页数】：7 页
【部分图文】：
李云迪演奏版版本引子部分IOOI与力度分析
??时值演奏体现调了小调主和史诗感情基调在某些短子结尾部分中似乎都倾向于值演奏得更短的音符处虽然之十五的正偏尾音符演奏时云迪的演奏版田彬华张图均为IOI的每个音符，中每个音符的的比较，以百身时值长则为短则为负值，而言，从音符条走向大体一于引子速度处两位钢琴家对重音”的运用长的方式开始一百九十一的现了首句起始和弦的和声色调。短时值音符上中的33-35号于将编号为3短。不同的是然缩短了演奏偏离度延长，时值本身的规版本中，编号华，等钢琴图2霍偏离度曲线纵坐标代表了的实际演奏时百分比为单位为正值，演奏阴影波状部符时值偏离情一致，李云迪处理大体相同对音乐首音的用，第一个音始。甚至在霍的偏离度耗时始音的特殊作色彩，奠定了上也有值得探号音符中，两34的后切分是，霍洛维茨奏时值，但时整体速度仍规定，因此弹号为34的八琴演奏的可视化霍洛维茨演奏版图，其中横坐了IOI偏离度时值与音符本，演奏时值比时值比谱面音分代表了力度情况可以看出，与霍洛维茨两。特别值得关处理，这是典符均以绝对放洛维茨的版本时近2.6秒，长作用，同时也强这部钢琴叙事探讨的点。如引位钢琴演奏家八分音符的时茨在编号为3值依然以百分然慢于对于结性较校而李分音符以百分化研究——以肖邦版本引子部分I坐度，本比音度，两关典放本长强事引家时34分结李分之46偏快，处理，子发展始，避弹性，维茨版李云迪和张力同时还审美变肖是极为看出相弹性节时值的对于短的演奏奏时值方式演缓速度音符演借?
涑嫱急矸?部速度与力度了每分钟节拍随着演奏时间定时刻音乐进了一条如同能分担一拍的节在实际演奏音中，首尾两维茨的演奏中∶0.34∶0.55∶0.35∶0.37未超出可接受分寸感的拿捏仅是细微的差解与表演风格益求精的态度可以看出，两分两句音乐力音乐的明暗对茨在编号2-1因此，在引子异更大，戏剧的力度层次控然而根据谱定，可以看出较于前两个音演奏规定以及分析主部主题乐句不同的是关注整体的速框架结构，体品的整体设计题的主部一共部与再现部。本塔·阿格里齐如图3-5所示分别展现了阿度的演奏特点拍数（即速度间的推移，每进行的速度与能随音乐舞动西南科技大学学节奏，但实际演的两个版本编个音的时值均中，编号24-2，而李云迪的。演奏者对自受范围，体现了捏。由此可见，异，也能体现格，同时展示出。位钢琴家的实度强弱对比明比。与李云迪6的八分音符部分中，两句效果更显著。控制，体现出霍面对于结尾处李云迪演奏版音有明显增大，及对作曲家音的速度变化与是，较大规模的速度与力度变现出作曲家或计。在肖邦第一共出现了三次，本文采用了3录音版本的主示：阿格里奇对三。在图表中，度），纵坐标代一个小圆圈代力度的关系，的音乐蠕虫。学报：哲学社会演编均26的自了，现出实明迪符句。霍处版，音与的变或一，D主三，代代，。这条蠕间的关有透视图图图作中发展分蠕虫成，其演奏乐结尾则会科学版蠕虫图记录了关系，而颜色或视效果。3阿格里奇演4阿格里奇演5阿格里奇演作品中三次出展而来，旋?
【参考文献】：
期刊论文
[1]音乐可视化的研究进展及其应用实例[J]. 王钧平. 演艺科技. 2018(05)
[2]弗拉基米尔·霍洛维茨演奏风格探究——以肖邦《第一叙事曲》四个录音版本为例[J]. 戴沉雁. 南京艺术学院学报(音乐与表演). 2017(03)
[3]音乐表演理论研究中的科技化拓展——杨健《20世纪西方器乐演奏风格的结构特征及其形成原因——基于计算机可视化音响参数分析的研究》述评[J]. 张楠. 人民音乐. 2013(05)
[4]化圆为方:肖邦玛祖卡录音中的乐句拱形[J]. 尼古拉斯·库克,高拂晓. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2013(01)
[5]西方音乐表演中有关Rubato问题的传统观念与实证研究[J]. 杨健. 中央音乐学院学报. 2011(02)
[6]音乐表演实践研究的计算机可视化音响参数分析方法[J]. 杨健. 音乐艺术(上海音乐学院学报). 2008(04)
[7]肖邦的叙事曲[J]. 爱德华·巴克斯特·培理,钱仁康. 音乐艺术.上海音乐学院学报. 2006(01)
[8]析肖邦《第一叙事曲》（Op.23）[J]. 李德方. 天津音乐学院学报. 2003(02)
本文编号：3610671
【文章来源】：西南科技大学学报(哲学社会科学版). 2019,36(06)
【文章页数】：7 页
【部分图文】：
李云迪演奏版版本引子部分IOOI与力度分析
??时值演奏体现调了小调主和史诗感情基调在某些短子结尾部分中似乎都倾向于值演奏得更短的音符处虽然之十五的正偏尾音符演奏时云迪的演奏版田彬华张图均为IOI的每个音符，中每个音符的的比较，以百身时值长则为短则为负值，而言，从音符条走向大体一于引子速度处两位钢琴家对重音”的运用长的方式开始一百九十一的现了首句起始和弦的和声色调。短时值音符上中的33-35号于将编号为3短。不同的是然缩短了演奏偏离度延长，时值本身的规版本中，编号华，等钢琴图2霍偏离度曲线纵坐标代表了的实际演奏时百分比为单位为正值，演奏阴影波状部符时值偏离情一致，李云迪处理大体相同对音乐首音的用，第一个音始。甚至在霍的偏离度耗时始音的特殊作色彩，奠定了上也有值得探号音符中，两34的后切分是，霍洛维茨奏时值，但时整体速度仍规定，因此弹号为34的八琴演奏的可视化霍洛维茨演奏版图，其中横坐了IOI偏离度时值与音符本，演奏时值比时值比谱面音分代表了力度情况可以看出，与霍洛维茨两。特别值得关处理，这是典符均以绝对放洛维茨的版本时近2.6秒，长作用，同时也强这部钢琴叙事探讨的点。如引位钢琴演奏家八分音符的时茨在编号为3值依然以百分然慢于对于结性较校而李分音符以百分化研究——以肖邦版本引子部分I坐度，本比音度，两关典放本长强事引家时34分结李分之46偏快，处理，子发展始，避弹性，维茨版李云迪和张力同时还审美变肖是极为看出相弹性节时值的对于短的演奏奏时值方式演缓速度音符演借?
涑嫱急矸?部速度与力度了每分钟节拍随着演奏时间定时刻音乐进了一条如同能分担一拍的节在实际演奏音中，首尾两维茨的演奏中∶0.34∶0.55∶0.35∶0.37未超出可接受分寸感的拿捏仅是细微的差解与表演风格益求精的态度可以看出，两分两句音乐力音乐的明暗对茨在编号2-1因此，在引子异更大，戏剧的力度层次控然而根据谱定，可以看出较于前两个音演奏规定以及分析主部主题乐句不同的是关注整体的速框架结构，体品的整体设计题的主部一共部与再现部。本塔·阿格里齐如图3-5所示分别展现了阿度的演奏特点拍数（即速度间的推移，每进行的速度与能随音乐舞动西南科技大学学节奏，但实际演的两个版本编个音的时值均中，编号24-2，而李云迪的。演奏者对自受范围，体现了捏。由此可见，异，也能体现格，同时展示出。位钢琴家的实度强弱对比明比。与李云迪6的八分音符部分中，两句效果更显著。控制，体现出霍面对于结尾处李云迪演奏版音有明显增大，及对作曲家音的速度变化与是，较大规模的速度与力度变现出作曲家或计。在肖邦第一共出现了三次，本文采用了3录音版本的主示：阿格里奇对三。在图表中，度），纵坐标代一个小圆圈代力度的关系，的音乐蠕虫。学报：哲学社会演编均26的自了，现出实明迪符句。霍处版，音与的变或一，D主三，代代，。这条蠕间的关有透视图图图作中发展分蠕虫成，其演奏乐结尾则会科学版蠕虫图记录了关系，而颜色或视效果。3阿格里奇演4阿格里奇演5阿格里奇演作品中三次出展而来，旋?
【参考文献】：
期刊论文
[1]音乐可视化的研究进展及其应用实例[J]. 王钧平. 演艺科技. 2018(05)
[2]弗拉基米尔·霍洛维茨演奏风格探究——以肖邦《第一叙事曲》四个录音版本为例[J]. 戴沉雁. 南京艺术学院学报(音乐与表演). 2017(03)
[3]音乐表演理论研究中的科技化拓展——杨健《20世纪西方器乐演奏风格的结构特征及其形成原因——基于计算机可视化音响参数分析的研究》述评[J]. 张楠. 人民音乐. 2013(05)
[4]化圆为方:肖邦玛祖卡录音中的乐句拱形[J]. 尼古拉斯·库克,高拂晓. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2013(01)
[5]西方音乐表演中有关Rubato问题的传统观念与实证研究[J]. 杨健. 中央音乐学院学报. 2011(02)
[6]音乐表演实践研究的计算机可视化音响参数分析方法[J]. 杨健. 音乐艺术(上海音乐学院学报). 2008(04)
[7]肖邦的叙事曲[J]. 爱德华·巴克斯特·培理,钱仁康. 音乐艺术.上海音乐学院学报. 2006(01)
[8]析肖邦《第一叙事曲》（Op.23）[J]. 李德方. 天津音乐学院学报. 2003(02)
本文编号：3610671
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