感性声音结构并审美判断形成的感性契机研究

发布时间：2017-05-14 16:14

  本文关键词：感性声音结构并审美判断形成的感性契机研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】： 本文主要针对音乐审美中的感性聆听方式、感性能力以及有效的审美判断所需具备的感性要素展开研究。其中主要涉及到以下几个问题:音乐体验作为一项纯感性活动,感性在其中是否有能力完整而有序地把握声音的进展?如果感性有这样的能力,那么它是先验的还是经验的?感性先验能力与感性经验之间又有怎样的关系?进而,对于有效的审美判断而言,主体需要具备怎样的感性能力,或者说,感性需要具备怎样的关键要素才能准确地切入音乐作品并合理地统摄声音的进展? 因此,本文从具体音乐作品的感性过程的描述和反思入手,探讨感性是否有能力有序地把握声音的过程,并分析感性统摄声音的方式在经验中具体表现为几种类型。在此基础上,论文针对感性组织和结构声音的能力展开研究,在合理汲取康德先验感性的相关理论成果之后,相继研究听觉感性的先验能力及表现方式、听觉感性的经验要素和作用方式,并探讨了感性先验与感性经验的关系以及通过具体音乐作品研究二者共同作用下所导致的感性结构化体验过程。最终,在感性能力的研究基础上,本文归纳总结出音乐审美判断形成所需要具备的感性要素和条件。 与此相应,本文在确定主体感性方式和感性能力为研究重点的前提下,进一步确定与感性问题相关的事项和理论,并充分汲取和利用康德哲学中相应的理论资源,架构合理的理论台阶:在吸收康德先验感性论的成果基础上,本文研究了听觉感性中的先验能力及表现方式;在借鉴康德对想像力和统觉等知性能力的研究上,本文分析了结构化感性体验过程之后,音乐意义是如何获得的;在参照康德对判断形成的逻辑机能的归纳以及“审美四契机”的基础上,本文在音乐审美的范畴中提出了感性契机的假说。除了以相应的哲学理论推动问题之外,本文还通过对多部音乐作品具体而深入的感性分析,来驱动本文研究的进展,并以此来证实本文观点上的合理性。 此外,本文还提出了“感性声音结构”这一具有原创性的术语,它对于本文的研究起到了关键意义。感性声音结构在本文的论域中是指:在感性自身的秩序感和结构能力的作用下,感性对聆听过程中接受到的音响进行整理和组织之后显现的声音表象结果。也就是说,在具体的音乐审美过程中,感性表现出对零散的音响材料进行选择的能力,并且按照感性中固有的时空形式重新对材料进行结构和组织,最终在感性中形成具有意义的声音系统。 通过上述各项,本文将回答:感性有能力在聆听过程中整理和组织声音材料,并形成有序的感性声音结构。感性的结构能力来自于先验结构潜能,但这种先验能力只有在经验的作用下才能成为感性的现实能力,并在经验性感知中表现出感性的结构性,音乐作品的感性聆听过程实际上就是基于感性能力基础上的结构化体验过程。而获得有效的音乐审美判断需要主体具备相应的感性能力和知性能力,这种能力是在感性经验中发展的。 本文在针对感性声音结构和音乐审美判断形成的感性契机研究之后,得出的结论为:音乐审美是建筑在感性声音结构基础上的结构化审美体验过程,同时在想像力和统觉的综合作用下,最终获得有效的音乐审美判断。
【关键词】：感性声音结构 感性契机 先验与经验
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2008
【分类号】：J601
【目录】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 绪论 感性声音结构问题的提出和它所讨论的范围9-22
• 一、感性声音结构问题的有关背景及其学科范畴和研究程序10-12
• 二、感性声音结构及其相关问题的研究现状12-17
• 三、本论文中涉及的几个相关问题17-20
• 引用参考文本20-22
• 第一章 感性声音结构的建构方式22-68
• 第一节 音乐审美中的感性及相关问题22-30
• 一、音乐是以纯感性方式进行审美的艺术22-25
• 二、音乐审美中的感性的基本属性分析25-29
• 三、本论文研究感性的方式及程序29-30
• 第二节 以调性为主导的感性方式30-42
• 一、调及调性功能的感知特征30-35
• 二、调性音乐作品的感性描述和分析35-39
• 三、以调性为依托的感性声音结构39-42
• 第三节 以音调为主导的感性声音结构方式42-51
• 一、音调的感性表现方式及内涵42-44
• 二、以音调为主导的音乐作品感性描述和分析44-50
• 三、以音调为主导的感性声音结构50-51
• 第四节 以其他方式为主导的感性声音结构方式51-64
• 一、音色的感知特征和感性分析52-55
• 二、节奏的感知特征和感性分析55-60
• 三、力度的感知特征和感性分析60-63
• 四、以节奏、音色、力度等要素为依托的感性声音结构63-64
• 第五节 本章小结64-65
• 引用参考文本65-68
• 第二章 感性声音结构的先验潜能及经验显能68-103
• 第一节 康德的先验感性形式68-76
• 一、康德《先验感性论》中的时空观70-73
• 二、康德《先验感性论》的哲学批判及其价值73-76
• 第二节 听觉感性中先验潜能的表现76-83
• 一、听觉感性中空间先验形式的表现77-78
• 二、听觉感性中时间先验形式的表现78-82
• 三、先验感性形式中的时间和空间关系及意义82-83
• 第三节 听觉感性中经验能力的显现83-92
• 一、空间先验感性形式在经验中的显现83-87
• 二、时间先验感性形式在经验中的显现87-90
• 三、感性声音结构在经验中的显现90-92
• 第四节 感性声音结构的内涵及音乐美学意义92-100
• 一、音乐美学中相关概念的界定92-96
• 二、感性声音结构的内涵96-98
• 三、感性声音结构的音乐美学意义98-100
• 第五节 本章小结100-101
• 引用参考文本101-103
• 第三章 感性声音结构之上的意义彰显103-150
• 第一节 音乐审美经验的构成要素103-114
• 一、音乐形式规范及历史风格的认知103-108
• 二、主体听觉经验108-111
• 三、个体审美情感经验111-114
• 第二节 审美经验在审美体验中的作用方式114-124
• 一、认知经验在感觉中的消融115-118
• 二、声音感知及理解能力在感知、情感经验中的提升118-120
• 三、音乐审美作为纯感性的体验过程120-124
• 第三节 音乐作品的结构化体验124-136
• 一、音乐审美的结构化体验124-127
• 二、理查·斯特劳斯《死与净化》(Op.24)的结构化体验过程分析127-136
• 三、由此得到的结论136
• 第四节 音乐意义在结构化审美体验中的显现136-147
• 一、音乐意义的内涵及其显现方式的相关论述137-141
• 二、想像力对感性的规定性和感性内容的综合141-142
• 三、音乐意义在先验统觉上的显现142-147
• 第五节 本章小结147-148
• 引用参考文本148-150
• 第四章 音乐审美判断的感性四契机150-166
• 第一节 感性质的契机150-154
• 一、质的原理—作为知觉的预测151-152
• 二、感性质的契机—感性声音结构建立的本质规定152-154
• 第二节 感性量的契机154-157
• 一、量的原理—关于直观的公理154-155
• 二、感性量的契机—感性状态的程度限定155-157
• 第三节 感性关系的契机157-161
• 一、关系的原理—经验的类比157-159
• 二、感性关系契机—多层次声音对比在感性状态中的展现159-161
• 第四节 感性模态契机161-164
• 一、模态的原理—一般经验思维的公设161-162
• 二、感性模态契机—感性声音结构自身的模态认同162-164
• 第五节 本章小结164-165
• 引用参考文本165-166
• 结论166-170
• 一、感性声音结构166-168
• 二、音乐审美判断及感性契机168-169
• 三、结语169-170
• 附录一: 吴佳/音乐美学博士学位论文引用参考文本170-180
• 附录二: 吴佳/音乐美学博士学位论文音乐作品个例180-182
• 附录三: 吴佳/音乐美学博士学位论文人名索引182-195
• 后记195-196

【引证文献】

中国期刊全文数据库 前2条

1 韩锺恩;;如何通过古典考掘还原今典——音乐学写作问题再讨论[J];音乐艺术(上海音乐学院学报);2011年01期

2 韩锺恩;;声音修辞以及音响叙事乃至音乐意义成就——忆黄师携后生再学问[J];中国音乐学;2012年01期

中国博士学位论文全文数据库 前2条

1 孙月;音乐意义存在方式并及真理自行置入艺术作品的形而上学研宄[D];上海音乐学院;2012年

2 周娜;现代夏季奥运会开幕式主题曲研究[D];山西大学;2012年

中国硕士学位论文全文数据库 前1条

1 毕晓明;蒙古族摇篮曲艺术形态美学初探[D];内蒙古大学;2010年

  本文关键词：感性声音结构并审美判断形成的感性契机研究，，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：365638