论蒙古民歌改编的合唱音乐作品

发布时间：2017-05-25 14:25

  本文关键词：论蒙古民歌改编的合唱音乐作品，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】： 蒙古族是歌唱的民族,蒙古族民歌博大精深。在传唱的基础上进行必要的改编,以最求更好的艺术效应、挖掘更深层次的音乐美,是作曲家把蒙古族民歌改编的直接目的。在改编的手段上,为了适应蒙古族民歌的风格,为了最大化的挖掘无伴奏合唱的魅力,作曲家们孜孜不懈的努力取得了良好的成果。本文则通过对作曲技法以及创作意义等方面的分析,对现阶段的蒙古族民歌改编合唱音乐作品做一个简单的梳理和总结,以期对以后的创作提供参考。 本文的结构如下: 绪论主要是对现阶段在创作和研究情况上的一个概述。 第一部分是对蒙古族民歌改编合唱音乐作品的作曲技法分析,也是全文的重点部分。在这一部分中,笔者共进行了四个方面的深刻分析,其中包括:蒙古族民歌改编合唱音乐作品中的旋律交织在不同声部处理、蒙古族民歌改编合唱音乐作品对原民歌的扩展和延伸、蒙古族民歌改编合唱音乐作品的曲式结构分析、蒙古族民歌改编合唱音乐作品的和声安排等。通过这些分析来研究蒙古族民歌与无伴奏合唱多声部音乐的最恰当结合方式。 第二部分是对蒙古族民歌改编合唱音乐作品的意义从音乐创作,音乐教育以及民族音乐学的角度做深入分析。并提出现有的不足之处,希望取得更大的进步。 结尾是对本文研究对象及研究结果的一个总结。
【关键词】：蒙古族民歌 无伴奏合唱 改编
【学位授予单位】：内蒙古师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2010
【分类号】：J607
【目录】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-8
• 绪论8-12
• 第一章 蒙古族民歌改编合唱音乐作品中的旋律及在各声部的处理12-18
• 一、旋律声部的选择12-14
• （一） 由于主旋律的特殊性，，一般主旋律都选择在高声部12
• （二） 突出长调旋律的特点而采取加入领唱的方式12-13
• （三） 根据民间歌曲的内容来确定主旋律的声部13-14
• （四） 主旋律选择在不同声部出现，形成音色的变化对比14
• 二、旋律的加强14-16
• （一） 同一音色的声部加强14-15
• （二） 不同音色的声部加强15-16
• 三、声部的再分部16-18
• （一） 将一个声部的再分部16-17
• （二） 将一个声部在不同段落片段进行再分部17-18
• 第二章 蒙古族民歌改编合唱音乐作品对原民歌的延伸和扩展18-23
• 一、对原民歌进行横向结构上的扩展--增写引子和尾声18-20
• （一） 增写引子18
• （二） 增写尾声18-20
• 二、对原民歌进行旋律上的变奏—音调及旋律上的技术处理20-21
• 三、对原民歌整体上的丰富—调性及节拍上的转换与对比21-23
• 第三章 蒙古族民歌改编合唱音乐作品的和声安排23-30
• 一、以传统和声为主的五声性和声手法23-28
• （一） 三度结构和弦的使用23-24
• （二） 五声式和弦结构的使用24-26
• （三） 以非三度结构原则叠置和弦的和声手法26-28
• 二、在民族风格的基础上融合现代和声的手法28-30
• （一） 线性结构的和声方法的运用28-29
• （二） 半音化的和声手法的运用29-30
• 第四章 蒙古族民歌改编合唱音乐作品的曲式结构30-31
• 第五章 蒙古族民歌改编合唱的织体31-45
• 一、同节奏织体31-35
• （一） 同节奏织体在蒙古族民歌改编无伴奏合唱中的运用31-33
• （二） 同节奏织体中的同反进行、斜向进行、同向进行33-35
• 二、主旋律与伴唱织体35-40
• （一） 主旋律与长音衬腔伴唱35-38
• （二） 主旋律与音型式伴唱38-40
• 三、复调手法类织体40-45
• （一） 定格模仿41-43
• （二） 卡农式模仿43-45
• 第六章 对蒙古族民歌改编合唱音乐作品发展的思考45-47
• 结论47-49
• 参考书目49-50
• 致谢50

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本文编号：394034