黑格尔音乐美学研究

发布时间：2017-05-25 12:10

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【摘要】： 本文以十九世纪德国哲学家黑格尔的音乐美学为研究对象,通过对黑格尔《美学》中相关音乐艺术部分的研究,揭示了黑格尔对于音乐的表现手段与内容辩证关系的言论,论证了黑格尔音乐美学的历史影响,同时也对主体性作为黑格尔论音乐的视域问题作了多层面的阐述。 论文由导言、结语和五章组成： 导言：对本文的选题依据、研究意图、国内外研究现状的概述。 第一章：黑格尔概述：哲学、艺术哲学与音乐,介绍了黑格尔的音乐观的哲学、艺术哲学相关背景,提出黑格尔音乐思想的形成根由与当时的音乐状况。 第二章：黑格尔论音乐的一般性质,从艺术类型的比较,揭示音乐内容的情感特征及音乐的效果问题。 第三章：黑格尔论音乐表现手段的特殊性,从组成要素的特性方面回答表现手段在阐释音乐艺术本质方面的必要性。 第四章：黑格尔论音乐表现手段与内容的关系,从伴奏的音乐、独立的音乐及艺术的演奏三方面进行论证。 第五章：对黑格尔音乐美学的评价,从价值与局限两个方面对黑格尔的音乐美学加以阐述。 结论：提出黑格尔音乐美学言论的辩证性以及阐述主体与音乐如何在自由中获得和解的问题。
【关键词】：黑格尔 美学 音乐 内心生活 辩证性 主体性
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2010
【分类号】：J601
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 导言7-14
• 一、选题意义与研究意图7-9
• 二、相关论题国内外研究现状及问题9-14
• 第一章 黑格尔概述:哲学、艺术哲学及音乐14-37
• 第一节 黑格尔哲学与艺术哲学14-27
• 一、生平及他的时代14-17
• 二、黑格尔哲学17-19
• 三、黑格尔艺术哲学19-27
• 第二节 黑格尔与音乐27-37
• 一、精神哲学中的音乐艺术27-30
• 二、黑格尔与当时音乐生活30-37
• 第二章 黑格尔论音乐的一般性质37-60
• 第一节 音乐与其他艺术类型37-45
• 一、音乐与造型艺术、诗的比较37-41
• 二、音乐与其他艺术类型的共性风格:"严峻的"、"理想的"、"愉快的"41-45
• 第二节 对内容的音乐掌握45-53
• 一、单纯的内心生活是音乐掌握内容的形式45-47
• 二、情感作为音乐与内心生活发生作用的领域47-49
• 三、内容、声音材料与情感的对应关系49-53
• 第三节 音乐的效果53-60
• 一、音乐使内心生活处于运动状态53-55
• 二、音乐的作用在于通过声音显现情感与内容55-60
• 第三章 黑格尔论音乐表现手段的特殊性60-73
• 第一节 时间的尺度,节拍和节奏60-65
• 一、时间的尺度与自我60-61
• 二、节拍作为整齐一律性61-63
• 三、节奏赋予时间尺度与节拍的生动性63-65
• 第二节 和声65-69
• 一、不同乐器感性声响的物理特性65-67
• 二、乐音体系中各音的和声关系67-69
• 第三节 旋律69-73
• 一、旋律与其他表现手段的关系69-70
• 二、旋律的特性70-71
• 三、诗意的旋律71-73
• 第四章 黑格尔论音乐的表现手段和内容的关系73-84
• 第一节 伴奏的音乐73-79
• 一、旋律的自足性73-74
• 二、文本赋予的确定性74-76
• 三、旋律的统摄性76-79
• 第二节 独立的音乐79-82
• 一、器乐的必然性79-80
• 二、器乐的抽象性80-82
• 第三节 艺术的演奏82-84
• 一、作为客观的演奏方式82
• 二、作为主观的演绎创造82-84
• 第五章 对黑格尔音乐美学的评价84-104
• 第一节 历史效力与价值84-100
• 一、黑格尔音乐思想对形式与反形式主义的影响84-89
• 二、黑格尔音乐思想的内在主体性表现89-100
• 第二节 局限100-104
• 一、理念作为音乐内容存在的前提100-101
• 二、音乐作为走向诗艺术的发展阶段101-104
• 结论104-117
• 一、黑格尔音乐美学言论的辩证性104-109
• 二、自由:音乐与主体的和解109-117
• 参考文献117-124
• 附录124-125

【引证文献】

中国博士学位论文全文数据库 前1条

1 徐科锐;贺绿汀与中国现当代音乐教育[D];东北师范大学;2012年

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本文编号：393678