蜀派二胡曲创作风格特征研究

发布时间：2017-07-29 08:17

  本文关键词：蜀派二胡曲创作风格特征研究

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【摘要】：在众多的中国民族器乐流派中,蜀派二胡是有光彩的一家。蜀派二胡之所以能自立门户、独树一帜,不仅有代表性的艺术家和曲目、理论著述,还有承前启后的传承者为之孜孜不倦地耕耘。其代表人物大多集演奏、创作、教学多项能力于一身。音乐创作表现出海纳百川、不拘一格的风格。 四川地理位置优越,历史文化积淀深厚,四川地区的民间音乐、少数民族音乐为蜀派二胡的创作提供了丰富的素材。经过蜀派二胡作曲家们精心的创作,使蜀派的风格特色能够通过乐曲得以充分体现。除此之外,蜀派创作在取材于巴蜀原生态音乐的基础上富于调式色彩变化,以及创作中对技法的创新,均对蜀派二胡曲风格特色的形成起到了举足轻重的作用。 蜀派在形成和发展的历史进程中,经历了的三个历史阶段。由于受不同时期政治、文化及总体音乐背景的影响,使每个历史阶段的蜀派二胡作品都表现出不同的特色,同时也说明蜀派的创作顺应历史潮流、与时俱进,必将伴随着大量优秀作品的相继问世,乘风破浪、勇往直前。
【关键词】：蜀派二胡 创作风格 创作特征
【学位授予单位】：四川师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J632.21
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 前言7-9
• 第一章 蜀派二胡曲创作概述9-16
• 第一节 蜀派二胡代表人物及其代表作9-10
• 第二节 四川民间音乐元素的融入与蜀派二胡曲创作10-13
• 一、 四川民歌与蜀派二胡曲创作10-11
• 二、 川剧与蜀派二胡曲创作11-12
• 三、 四川清音、四川扬琴与蜀派二胡曲创作12-13
• 第三节 少数民族音乐元素的融入与蜀派二胡曲创作13-16
• 一、 彝族音乐元素与蜀派二胡曲创作13-14
• 二、 苗族音乐元素与蜀派二胡曲创作14-15
• 三、 藏族音乐元素与蜀派二胡曲创作15
• 四、 其他少数民族地区音乐元素与蜀派二胡曲创作15-16
• 第二章 蜀派二胡曲创作风格及其创作特征16-25
• 第一节 蜀派二胡曲创作风格形成因素16-18
• 一、 文化因素16-17
• 二、 地域因素17
• 三、 风俗习惯因素17-18
• 第二节 蜀派二胡曲的音乐性特征18-20
• 一、 蜀派二胡曲的基础调式特点18-19
• 二、 蜀派二胡曲调式运用上的色彩变化19
• 三、 丰富多变的节奏性与清新的舞蹈韵律感19-20
• 第三节 蜀派二胡曲中的演奏技法特征20-25
• 一、 弓法特点20-23
• 二、 指法特点23-24
• 三、 润腔特点24-25
• 第三章 蜀派二胡曲创作发展的阶段特征25-44
• 第一节 起步期(1940年-1950年)25-27
• 一、 从俞鹏的创作观说起25-26
• 二、 俞鹏的代表作及其创作特点26-27
• 第二节 初创期(1950年-1960年)27-30
• 一、 建国后的历史背景与段启诚的创作理念27-28
• 二、 段启诚的创作特点及其对蜀派创作风格特征的开创作用28-29
• 三、 《大凉山狂想曲》的创作特点29-30
• 第三节 发展期(1960年-1980年)30-35
• 一、 文革前夕的历史背景与《北京有个金太阳》的创作特点31-32
• 二、 文革时期的历史背景与《人勤春来早》的创作特点32-33
• 三、 文革后的历史背景与《满江红》的创作特色33-35
• 第四节 成熟期(1980年至今)35-44
• 一、 《苗岭早春》的创作特点及其艺术特色35-36
• 二、 新时代段启诚的其他作品及其创作特点36-38
• 三、 《江河云梦》的创作特点38-40
• 四、 《大漠》的创作特色及创作新领域开拓40-42
• 五、 结语42-44
• 参考文献44-45
• 致谢45

【参考文献】

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本文编号：588199