论维也纳古典乐派钢琴奏鸣曲织体的传承与发展

发布时间：2017-08-26 07:20

  本文关键词：论维也纳古典乐派钢琴奏鸣曲织体的传承与发展

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【摘要】：织体是音乐陈述过程中声部存在的方式，钢琴音乐织体体现出作品本身的旋律部分与非旋律部分的关系，非旋律部分所包含的填充和声、低音、对位旋律之间的相互关系。奏鸣曲是古典主义时期最重要的音乐体裁，也在维也纳古典乐派三位作曲家的音乐生涯中占有非常重要的地位，由于时代背景、钢琴乐器的发展、个人风格、审美取向等众多因素的影响，造成了他们各自奏鸣曲织体写作风格的差异，这之中既存在着首创、传承、发展和创新，也有对同时期和后辈作曲家的影响。钢琴乐器的发展为音乐作品的写作提供了越来越大的可能性，作为影响三位作曲家奏鸣曲织体写作的外因；从特征性的音型为出发点，归类分析出各类音型的复杂化及功能的多样性，，这是三位作曲家奏鸣曲风格联系或差异的内在因素；而主题旋律与非旋律部分的关系则可看出各作曲家创作思维不同直接导致的织体写作上的差异。对于维也纳古典乐派钢琴奏鸣曲织体特征的了解与分析，也有助于我们更好的理解作品，诠释作品，充分发挥钢琴乐器的音响特点。
【关键词】：维也纳古典乐派 奏鸣曲 织体 音型 音层
【学位授予单位】：上海师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-8
• 绪论8-9
• 第一章 织体的定义9-12
• 第一节 广义的织体与狭义的织体9-10
• 1、 广义的织体9
• 2、 狭义的织体9-10
• 第二节 对织体研究的综述10
• 第三节 本文对织体的定义及研究范围10-12
• 第二章 钢琴乐器的发展对织体写作风格的影响12-20
• 第一节 古钢琴与近代钢琴的历史沿革12-14
• 一、古钢琴的两种形式：击弦古钢琴、羽管键琴12-13
• 二、近代钢琴13-14
• 第二节 维也纳古典乐派作曲家与（古）钢琴乐器14-19
• 一、海顿使用的钢琴14-16
• 二、莫扎特使用的钢琴16-17
• 三、贝多芬使用的钢琴17-19
• 第三节 钢琴织体的基本特征19-20
• 第三章 钢琴织体（除旋律外）的归类及发展20-67
• 第一节 三位作曲家各时期常用的钢琴织体及使用特点20-60
• 一、 海顿20-34
• 二、莫扎特34-48
• 三、贝多芬48-60
• 第二节 同一钢琴织体在三位作曲家奏鸣曲中的特点及其发展60-67
• 一、 阿尔贝梯低音的变化60-61
• 二、 震音的变化61-62
• 三、 同音反复的变化62-63
• 四、 三连音的变化63-64
• 五、 柱式和弦的变化64-65
• 六、 分解和弦的变化65
• 七、 半分解和弦的变化65-66
• 八、 一些特殊的伴奏音型66-67
• 第四章 旋律部分与非旋律部分关系的多样化67-87
• 第一节 旋律部分与非旋律部分呈相对独立的关系67-77
• 1、 旋律在高声部67-69
• 2、 旋律在低声部69-70
• 3、 高低旋律呈相呼应的关系70-72
• 4、 同种音乐素材在不同音区间的模仿72-74
• 5、 贯穿在不同音区的完整的旋律线条74-75
• 6、 主旋律与副旋律同时存在75-77
• 第二节 旋律部分与非旋律部分呈结合紧密的状态77-87
• 1、 旋律层的扩展77-82
• 2、 音型的旋律化82-84
• 3、 华彩段写法的传承发展84-87
• 结论87-88
• 致谢88-89
• 参考文献89-90

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

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4 徐迅;从几篇学术论文剖析我国西方钢琴艺术史之研究[J];南京艺术学院学报(音乐与表演版);2004年04期

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本文编号：740423