鲍元恺《炎黄风情》弦乐重奏之分析

发布时间：2017-08-30 17:20

  本文关键词：鲍元恺《炎黄风情》弦乐重奏之分析

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【摘要】：鲍元恺（1944—），世界著名的中国作曲家，音乐教育家，河北青县人。1957年至1962年在中央音乐学院附中先后学习长笛和作曲，1962年至1967年在中央音乐学院作曲系就学，师从苏夏、江定仙、陈培勋、杨儒怀和段平泰学习作曲和作曲理论。鲍元恺的音乐作品包括交响乐、室内乐、声乐套曲、清唱剧、舞剧、歌曲、影视音乐和儿童音乐，曾多次获得国家级创作奖，他以中国传统音乐同西方艺术形式相结合的交响系列《中国风》(包括获得中国首届金钟奖的管弦乐组曲《炎黄风情》、《京都风华》、《戏曲经典》、《华夏童谣》、《台湾音画》等七个篇章)，，在各地华人中间引起了强烈的共鸣，同时也在欧洲、北美和大洋州赢得了异国听众的高度评价。人民日报、中央电视台，台湾《中国时报》、《联合报》、美国全美广播电台NPR以及欧洲《泰晤士报》与《赫尔辛基日报》等曾多次对鲍元恺的艺术成就进行报道或专访。 《炎黄风情》中的复调创作思路总体上是通过基于中国传统民歌的主要旋律为基本，通过使用在复调结构中把我国民族化音调进行变换和扩展，并经过适当的改编和再创作，来表达民歌中所传递的情感和特质。这种复调创作上的突破，不是简单的堆积和排列，而是饱含作者创作热情，将中西方优秀的复调创作技巧有机完整地进行整合和融汇。作曲手法新旧与和声的繁简与乐曲的深度并无绝对的关系，而是根据乐思、结构、织体等条件各适其所才能有佳作的出现。其中的创作过程、创作技法与作品所呈现的音乐美学意趣，音乐创作需要高超的表达技法、真挚的情感、诚恳的态度，才能显出作曲者的风格、情操、气质、修养以及对音乐艺术的感应。 通过认识管弦乐所呈现出的中国音乐之优美旋律，进而得到音乐艺术所带来的心灵升华和烘托。在分析复调等技法的过程中，我们会发现东西方技法与素材的碰撞之下，其触发的光点做为启发新进作曲家的参考，从每首乐曲的分析当中我们可以看出，每一首曲子所使用的写作手法都因乐曲风格不同而各有异域，西方技法的恣意挥洒，但却节制有度，每一首都避开可能的重复形式，各自独立又前后联系，足可做为乐曲创作的典范。如此典型的中西融合正是我们在以后学习中需要借鉴并采纳的优秀作品典范。 本文以鲍元恺先生的代表作《炎黄风情》为研究对象，《炎黄风情》是24首中国民歌主题的管弦乐作品，本文只对《炎黄风情》中弦乐四重奏及弦乐大组的作品进行复调技法研究。 第一部分：绪论，介绍《炎黄风情》创作背景，作品概况，笔者对研究对象的研究方法及目的。 第二部分：从各方面对《炎黄风情》中弦乐四重奏及弦乐大组的作品进行复调技法进行细致的研究。 第三部分：综合性的总结《炎黄风情》中弦乐四重奏及弦乐大组的作品复调技法运用，及体会其中的美学内涵和独特的创作风格。笔者的体会，学习心得。
【关键词】：鲍元恺 炎黄风情 复调技法
【学位授予单位】：内蒙古师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J614
【目录】：

• 中文摘要4-6
• ABSTRACT6-9
• 绪论9-12
• 一、 创作背景简介10
• 二、 选题及意义10-11
• 三、 研究现状及研究内容11-12
• 四、 研究的目的及方法12
• 第一章 弦乐重奏的写作特征及技法的运用12-27
• 第二章 《炎黄风情》弦乐作品复调技法具体研究27-49
• 一、 《炎黄风情》弦乐作品中的对比复调应用27-35
• 二、 《炎黄风情》弦乐作品中的模仿复调应用35-42
• 三、 复调中的和声42-45
• 四、 复调化的配器方法45-49
• 第三章 《炎黄风情》的创作意义49-55
• 一、 中西交融的重要突破49-51
• 二、 民族音乐整编取得突破51-53
• 三、 复调技法运用上的突破53-55
• 结论55-57
• 参考文献57-59
• 附录59-110
• 致谢110

【共引文献】

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本文编号：760604