马头琴协奏曲《天驹》音乐创作特色研究

发布时间：2017-09-24 10:00

  本文关键词：马头琴协奏曲《天驹》音乐创作特色研究

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【摘要】：经过几代作曲家和音乐工作者几十年的不懈努力,蒙古族风格交响音乐的发展已经日渐成熟。从辛沪光的《嘎达梅林》到阿拉腾奥勒的《第一交响曲》,大量优秀的蒙古族风格交响音乐作品奏响在国内外舞台上,为保存、继承和发扬蒙古族传统音乐文化做出了极为重要的贡献。马头琴协奏曲《天驹》就是其中一部熠熠生辉的佳作。 本文试从作曲家的成长历程、音乐创作成果以及《天驹》的音乐本体分析几个方面入手,运用文献法、分析法和比较法等综合手段,对这部马头琴协奏曲加以研析,力图从中总结出一些创作经验,为蒙古族风格的交响性作品创作及“草原乐派”的形成二添砖加瓦。 到目前为止,关于《天驹》的音乐本体系统分析还没有见诸于世,期待本文能为弘扬蒙古族音乐文化贡献绵薄之力。
【关键词】：齐·宝力高 马头琴 协奏曲 音乐本体 创作技法
【学位授予单位】：内蒙古大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J632.26
【目录】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-10
• 引言10-11
• 第一章 关于作曲家及其音乐创作11-18
• 1.1 作者(齐·宝力高)简介及艺术经历11-12
• 1.2 作者(齐·宝力高)的艺术成就12-14
• 1.2.1 马头琴演奏方面12-13
• 1.2.2 乐器改革方面13-14
• 1.2.3 音乐创作方面14
• 1.3 第二作者(斯仁·那达米德)艺术简介14-15
• 1.4 马头琴协奏曲《天驹》的创作背景及创作过程15-18
• 第二章 主题特点及曲式结构特点18-28
• 2.1 引子18-19
• 2.2 呈示部19-22
• 2.3 展开部22-24
• 2.4 再现部24-25
• 2.5 尾声25-28
• 第三章 和声技法特点分析28-41
• 3.1 调性布局28-29
• 3.2 和声材料29-35
• 3.2.1 三度叠置和声30-34
• 3.2.2 非三度叠置和声34-35
• 3.3 和声进行35-37
• 3.3.1 功能性进行35-36
• 3.3.2 色彩性进行36
• 3.3.3 终止式36-37
• 3.4 低音声部进行特点37-41
• 3.4.1 和声基础性质的低音进行37-38
• 3.4.2 级进式的低音进行38
• 3.4.3 固定低音38-39
• 3.4.4 旋律式低音部39-41
• 第四章 配器特色分析41-53
• 4.1 乐队织体结构42-47
• 4.1.1 单因素织体42
• 4.1.2 双因素织体42-43
• 4.1.3 多因素织体43-47
• 4.2 乐队的全奏47-50
• 4.3 独奏乐器与乐队的配合50-53
• 第五章 《天驹》的艺术特色53-56
• 5.1 民族性53-54
• 5.1.1 对四胡演奏手法的借鉴53
• 5.1.2 对蒙古族长调元素的借鉴53
• 5.1.3 对蒙古族短调民歌元素的运用53-54
• 5.2 时代性54-56
• 结语56-57
• 参考文献57-59
• 致谢59

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前5条

1 李红梅;马头琴及其音乐与蒙古族草原文化[J];内蒙古师范大学学报(哲学社会科学版);2003年05期

2 孙晓洁;马思聪作品的和声技法研究——以小提琴作品为例[J];音乐研究;2001年04期

3 潮鲁;谈蒙古族民歌器乐化发展[J];内蒙古师大学报(哲学社会科学版);2001年06期

4 萨日娜;;蒙古族音乐在当代文化背景下的创新与发展[J];内蒙古大学艺术学院学报;2005年04期

5 柯沁夫;马头琴源流考[J];内蒙古大学学报(人文.社会科学版);2001年01期

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本文编号：910747