蒙古族民歌改编的多声部合唱中复调因素

发布时间：2017-09-25 14:25

  本文关键词：蒙古族民歌改编的多声部合唱中复调因素

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【摘要】：蒙古族民歌是蒙古族文化、艺术发展的直接表现，蒙古族民歌改编的多声部合唱是蒙古族民歌表现形式多样化的体现，复调因素的应用是作曲家对蒙古族民歌改编的多声部合唱表现形式的艺术追求。作曲家将蒙古族民歌改编成多声部合唱的过程中，为追求更好的艺术效应将复调因素以多样的方式运用到合唱中，最大化地探求多声部合唱的艺术魅力，给予蒙古族民歌传承、发展更精彩的呈现。笔者将现阶段蒙古族民歌改编的合唱中复调因素的应用做一个简单的梳理和总结，希望能够为这一领域的创作提供一定的素材。 笔者运用了材料分析法、材料对比分析法和文献、史料研究法的相关理论等方法对蒙古族民歌改编的多声部合唱中的复调因素做了探寻和归纳。 本文共有绪论、三章和结语三部分组成： 第一部分，绪论对研究课题的背景即选题缘由、创作成果、研究现状及研究的方法、目的和意义等进行了阐述。 第二部分包括三章，采用材料分析法、材料对比分析法对复调因素和复调因素在蒙古族民歌改编的多声部合唱的应用进行论述。第一章论述了蒙古族民歌改编的多声部合唱中模仿复调因素的应用；第二章论述了蒙古族民歌改编的多声部合唱中对比复调因素；第三章采用音乐史学研究法和音乐学比较分析法将复调因素在蒙古族民歌改编的多声部合唱中形成与发展的特性和复调因素在蒙古族民歌改编的多声部合唱中运用的启示两方面进行了分析、总结。 第三部分，结语部分，对蒙古族民歌改编的多声部合唱中的复调因素在其形成、发展、应用等方面进行了总结。 复调因素是蒙古族民歌改编的多声部合唱中使用到的创作技法之一，作曲家在合唱作品中使用了形式多样的复调创作技法，，不但为蒙古族民歌改编的多声部合唱增添了新的音色色彩和表现形式，同时，为蒙古族民歌的发展、传承开拓了更为宽阔的道路和广阔的空间，并为其注入了新的生命力。在此，希望通过对复调因素的分析、论述，能够为蒙古族民歌改编的多声部合唱的发展、创作提供些许的基础理论素材。
【关键词】：蒙古族民歌 合唱 复调
【学位授予单位】：内蒙古师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J607
【目录】：

• 中文摘要4-6
• ABSTRACT6-11
• 绪论11-18
• 一、 选题缘由11-12
• 二、 创作成果12-13
• 三、 研究现状13-16
• 四、 研究方法、目的及意义16-18
• （一）研究方法16
• （二）研究的目的和意义16-18
• 前言18-20
• 第一章 模仿式复调因素20-32
• 第一节 严格模仿20-22
• 一、 八度关系的严格模仿21
• 二、 相差四、五度关系的严格模仿21-22
• 第二节 自由模仿22-27
• 一、 单声部的自由模仿23-24
• 二、 多声部的相继模仿形式24-25
• 三、 点、线结合的自由模仿形式25-27
• 第三节 扩大模仿27-28
• 第四节 卡农式模仿28-32
• 第二章 对比复调因素32-60
• 第一节 性格化的复调因素32-47
• 一、 主题并列的复调因素32-36
• 二、 固定音型式的复调因素36-41
• 三、 长音衬腔式的复调因素41-47
• 第二节 呼应式的复调因素47-52
• 一、 动机式的呼应47-48
• 二、 乐句式的呼应48-50
• 三、 呼应句相继进行50-51
• 四、 多种呼应方式的同时使用51-52
• 第三节 衬托式的复调因素52-60
• 一、 等时值连续进行的衬托式复调因素53-55
• 二、 点、线结合式的衬托式复调因素55-60
• 第三章 复调因素在蒙古族民歌改编的多声部合唱中的启示60-63
• 第一节 复调因素在蒙古族民歌改编的多声部合唱中形成与发展的特性60-61
• 第二节 复调因素在蒙古族民歌改编的多声部合唱中的运用在教学中的探索61-63
• 结语63-65
• 参考文献65-69
• 致谢69

【参考文献】

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本文编号：917861