多尼采蒂《拉美莫尔的露琪亚》女主角的唱段分析

发布时间：2017-10-07 02:26

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【摘要】：多尼采蒂（Gaetano Donizetti,1797—1848），意大利浪漫主义歌剧乐派的代表人物。创作了大量的歌剧作品，其独特的作品风格至今仍堪为典范之作。 《拉美莫尔的露琪亚》不仅是多尼采蒂浪漫主义悲剧的顶峰之作，也是世界歌剧史上极为著名的代表作，堪称女高音的试金石。在某种程度上已经超过了罗西尼正歌剧的高度，它直接为后来的威尔第提供了借鉴。多尼采蒂的歌剧智慧在这里得到了充分的发挥，是一部独一无二的经典之作。 露琪亚的咏叹调从正面反应了她对爱情的勇敢与坚贞，以及在艰难的爱情中，与命运抗争的绝望情绪变化。露琪亚的唱段包含极多的花腔技巧，如：花腔快速走句、跳音、滑音、回音、快速颤音、倚音等。音程之间的跨度很大，音域几乎覆盖了花腔女高音的全部音域，，加上歌剧本身所带有的戏剧性，这就要求歌唱者不仅要能深刻的体现出悲情效果，还要具有高超的声乐技巧。 本文在对多尼采蒂的生平、创作和歌剧《拉美莫尔的露琪亚》简要概述的基础上，对于露琪亚的唱段进行了着重分析，并对玛丽亚·卡拉斯、安娜·涅特里布科、琼·萨瑟兰和安娜·莫芙的版本进行比对。希望大家能更细致的了解这部作品、把握好这部作品的风格，同时能给大家提供一个演唱与教学上的素材，也能对喜爱这部歌剧和演绎这部歌剧的女高音们带来启发和帮助。
【关键词】：多尼采蒂 露琪亚 唱段分析 演唱处理
【学位授予单位】：哈尔滨师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J616.2
【目录】：

• 摘要7-8
• Abstract8-9
• 第一章 绪论9-11
• 一、 选题依据9
• 二、 相关领域研究现状9-10
• 三、 论文框架10-11
• 第二章 多尼采蒂与《拉美莫尔的露琪亚》11-19
• 一、 多尼采蒂生平介绍11-14
• 二、 多尼采蒂创作风格14-16
• 三、 《拉美莫尔的露琪亚》音乐特色16-18
• 注释18-19
• 第三章 《拉美莫尔的露琪亚》的文本分析19-25
• 一、 《拉美莫尔的露琪亚》剧情19-23
• 二、 《拉美莫尔的露琪亚》角色分析23-25
• 第四章 《拉美莫尔的露琪亚》花腔女高音的唱段形式、音乐分析和演唱处理25-55
• 一、 第一幕25-38
• （一） Ancor non giunse!（他还没有来！）25-26
• （二） Regnava nel silenzio(四周多么寂静)26-29
• （三） Quando rapito in estasi（我心中多么高兴）29-32
• （四） Egli s'avanza(他来了)32-33
• （五） Sulla tomba che rinserra（在双亲安睡的墓园）33-35
• （六） Qui di sposa eterna fede （作我永远忠诚的新娘）35-37
• （七） Ah! Verrano a te sull'aure（我的叹息将随风飘去）37-38
• 二、 第二幕38-47
• （一） Il pallor funesto, orrendo（哭泣吧，悲伤吧）38-40
• （二） Soffriva nel pianto （眼泪中的悲痛）40-41
• （三） Che fia （那是什么）41-42
• （四） Se tradirmi tu potrai （如果你背叛了我）42-44
• （五） Chi mi frena in tal momento （是谁在阻挠）44-46
• （六） T'allontana，sciagurato （离开这里，邪恶的人）46-47
• 三、 第三幕47-55
• （一） Oh, giusto cielo!...Il dolce suono （香烛已燃起）47-49
• （二） Ohimè! sorge il tremendo fantasma （唉！那里升起一个可怕的幽灵）49-51
• （三） S'avanza Enrico （恩瑞克来啦）51-52
• （四） Spargi d'amaro pianto （在我尘世的面纱上）52-55
• 结论55-56
• 参考文献56-58
• 攻读学位期间完成的学术论文58-60
• 致谢60

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前4条

1 任海杰;;为爱疯狂——多尼采蒂的三大悲剧[J];歌剧;2008年11期

2 程鹿峰;;纪念多尼采蒂逝世160周年[J];世界文化;2008年11期

3 尔巴;;多尼采蒂：拉美莫尔的露西亚[J];视听技术;2006年09期

4 朱建;意大利歌剧的一颗灿烂明星——纪念意大利歌剧作曲家多尼采蒂逝世200周年[J];音乐爱好者;1997年06期

中国硕士学位论文全文数据库 前3条

1 朝鲁;试论多尼采蒂歌剧男高音风格及其对美声唱法的贡献[D];内蒙古师范大学;2006年

2 吴林锴;贝里尼与多尼采蒂歌剧中男高音唱段之研究[D];山东师范大学;2007年

3 陈静;论多尼采蒂《拉美莫尔的露琪亚》中露琪亚的角色塑造[D];上海音乐学院;2010年

本文编号：986401