20世纪90年代中国音乐作品中序列写作技术研究

发布时间：2017-10-15 02:27

  本文关键词：20世纪90年代中国音乐作品中序列写作技术研究

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【摘要】： 一种新的、完全不同于传统的作曲技法——勋伯格于1923年创立的“十二音”技法体系,在20世纪20年代的中国,被留学海外的学者引入国内,之后开始了它的一段较为曲折的发展历程。直到20世纪80年代,我国对“十二音”音乐才开始真正意义上的学习和研究,从而带来了国内序列音乐的蓬勃发展：关于“十二音”音乐的理论研究成果不断涌现、运用“十二音”技法创作出的音乐作品更是层出不穷,这些数量上不断积累,充分体现出我国在这一时期对“十二音”音乐的学习和模仿。而90年代,国内序列音乐的发展则进入了一个在80年代基础上更加深入、专业和系统的较为成熟的中级发展阶段。在此,本文即以20世纪90年代中国音乐作品中的序列写作技术为研究对象,在对这一时期不同类别的序列音乐作品进行概念比较、实例分析、技术研究的基础上,力图对90年代国内序列音乐的技法特征进行专题研究和深入剖析,在准确了解各类序列音乐的整体特征的基础上,进而全面把握90年代国内序列音乐的总体特征。 本文对90年代中国音乐作品中序列写作技术的研究由绪论、五个章节和结论组成。 其中绪论部分开宗明义地指明了文章的选题立意、缘由和研究目的、手段。 论文第一章节站在历史发展的角度,针对国内序列音乐研究的历史和现状进行阶段性描述和梳理,通过对各时期国内序列音乐表现出的阶段性总体特征的分析、阐述,说明“十二音”音乐对我国现代音乐产生的长久影响和深刻作用。针对1990—2000的十年间国内序列音乐的技术研究,接下来的四个章节都是围绕这个中心进行展开的：第二章到第四章,分别从音乐作品的音高结构特征和写作技术特征两大方面,通过实例分析与理论依据相结合的方式,依次对从技术层面划分而来的三类序列音乐进行定义阐述、技法分析,从而归纳总结出各类序列音乐的整体特征；第五章则是对从风格层面划分所得的两类序列音乐的概念和技法进行比较性分析和研究,进而找到中国序列音乐之本质特征所在。 在文章的结论部分中,基于前文的分析研究,对照式观察各类序列音乐之间的内在联系、比较性总结各类序列音乐的整体特征,进一步对其进行归纳、抽象,得出90年代中国音乐作品中序列写作技法的总体特征以及这一时期呈现出的国内序列音乐发展的阶段性整体特征。同时由此引申开关于序列写作技术对于当今多元化现代音乐创作的作用、意义和其存在、发展的必然性的阐述。应该说,这一章反映了整篇论文形成的一个主要线索和基本思路。
【关键词】：90年代 序列音乐 技术研究 音高结构 写作手法
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2010
【分类号】：J614
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-9
• 绪论9-13
• 一、论文的立意和选题缘起9-11
• 二、论文的研究目的和研究手段11-13
• 第一章 历史的回眸——国内序列音乐的发展脉络13-23
• 一、"十二音"音乐对中国现代音乐产生的长久影响13-15
• 二、国内序列音乐的第一次蓬勃发展15-19
• 三、20世纪90年代国内序列音乐的发展概况和总体特征19-23
• 第二章 20世纪90年代国内"严格序列"类音乐作品之写作技术研究23-45
• 第一节 "严格序列"类音乐的概念范畴23-26
• 一、勋伯格"十二音"音乐的历史背景和技法原理23-25
• 二、"严格序列"含义的界定25-26
• 第二节 "严格序列"类音乐作品的写作技术特征26-45
• 一、序列的音高结构特征26-36
• 1,音高结构性质上的"对比性"特征26-34
• (1) 音程的"协和-不协和性"对比26-29
• (2) 三和弦的"A-B类"对比29-31
• (3) 集合的"五声-非五声性"对比31-34
• 2,音高结构逻辑上的组合性特征34-36
• (1) 同一式组合34-35
• (2) 相近式组合35
• (3) 相对式组合35-36
• 二、序列的写作手法特征36-42
• 1,"主题"式音乐发展手法36-40
• (1) "再现呼应"式主题发展36-38
• (2) "循环贯穿"式主题发展38-40
• 2,复调手法的运用40-42
• (1) "单层"模仿式复调手法40-41
• (2) "多层"模仿式复调手法41-42
• 三、"严格序列"类音乐的写作技术与"十二音"的关系42-45
• 第三章 20世纪90年代国内"自由十二音"类音乐作品之写作技术研究45-67
• 第一节 "自由十二音"类音乐的概念范畴45-50
• 一、"自由十二音"含义的界定45-49
• 二、"自由十二音"类音乐中"自由"的两个主要表现形式49-50
• 第二节 "自由十二音"类音乐作品的写作技术特征50-67
• 一、序列的音高结构特征50-57
• 1,"核心集合"在音高序列中的主导作用50-55
• (1) "核心集合"在旋律形态中的主导作用51-53
• (2) "核心集合"表现出的多种织体形态特征53-55
• 2,音高序列中的"旋律"特色55-57
• (1) "语调化旋律"的音高序列结构56
• (2) "民族音调化"的音高序列结构56-57
• 二、序列的写作手法特征57-64
• 1,复杂的现代复调手法运用57-61
• (1) "多层次"复调手法57-59
• (2) "微复调"手法59-61
• 2,"音色旋律"技术的运用61-63
• 3,"偶然音乐"技法的运用63-64
• 三、"自由十二音"类音乐的写作技术与"十二音"的关系64-67
• 第四章 20世纪90年代国内"受序列思维影响"类音乐作品之写作技术研究67-88
• 第一节 "受序列思维影响"类音乐的概念范畴67-72
• 一、"受序列思维影响"含义的界定67-68
• 二、"受序列思维影响"产生的代表技法体系68-72
• 1,"非八度循环周期人工音阶"68-69
• 2,"音集技法"69-70
• 3,与"十二音"音乐的比较70-72
• 第二节 "受序列思维影响"类音乐作品的写作技术特征72-88
• 一、"受序列思维影响"类音乐作品的音高技术特征72-77
• 1,"非八度循环人工音阶"的运用72-75
• (1) 明确使用调式、调性因素72-73
• (2) 暗含调式、调性因素73-74
• (3) 非八度音阶中的调式、调性对比74-75
• 2,"音集技法"的突出表现75-77
• 二、"受序列思维影响"类音乐作品的写作手法特征77-86
• 1,传统复调音乐形式的运用77-82
• (1) 赋格77-79
• (2) 帕萨卡里亚79-82
• 2,"音色-音响"手法的运用82-84
• (1) 对传统音响的多层次处理82
• (2) 新音响的开发82-84
• 3,"微变奏"手法的运用84-86
• 三、"受序列思维影响"类音乐的写作技术与"十二音"的关系86-88
• 第五章 从风格层面划分的两类序列音乐之写作技术研究88-101
• 第一节 具有五声性因素特征的序列音乐作品的写作技术特征88-96
• 一、"具有五声性因素"的概念范畴88-91
• 1,"五声性"所指对象88-89
• 2,"五声性因素特征"的含义89-91
• 二、"五声性因素"在序列音乐作品中的体现和运用91-96
• 1,表现在序列的设计中91-95
• (1) 由"五声音阶"构成的十二音序列92-94
• (2) 由"五声性集合"构成的十二音序列94-95
• 2,体现在作品的运用中95-96
• (1) 横向进行而形成典型的"五声性"旋律特色95
• (2) 纵向叠加而形成独立的织体形态95
• (3) 横交织而形成"五声性"整体音乐片段95-96
• 第二节 具有非五声性因素特征的序列音乐作品的写作技术特征96-101
• 一、"具有非五声性因素"的概念范畴96-97
• 二、"非五声性因素"在序列音乐作品中的体现和运用97-101
• 1,表现在序列的设计中97
• (1) 全部由"非五声性"元素构成的序列97
• (2) 部分由"非五声性"元素构成的序列97
• 2,体现在音乐作品的运用中97-101
• 结论101-105
• 参考文献105-108
• 后记108-109

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本文编号：1034559