从《通话鼓》看尼日利亚当代作曲家钢琴作品

发布时间：2017-10-21 00:36

  本文关键词：从《通话鼓》看尼日利亚当代作曲家钢琴作品

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【摘要】： 20世纪是人们摆脱西方殖民主义统治从而获得民族独立复兴的世纪。在世界文化格局中,西方文化所占据的优势地位因各种非西方的民族文化的崛起或复苏而削弱。在这历史浪潮中,非洲大陆掀起了一场对自身文化历史存在以及其独特价值认同的文化复兴运动,试图走向世界历史的中心,这对于黑人世界来说是极其不易的。 在这场运动中,人们在强调“非洲个性”、“黑人性”的同时,并没有排斥西方或其他外来文化,而是将其先进的思想文化吸纳进来,从而出现了一种由欧洲文化和非洲文化的整合或交叉而成的黑人文化。在这多元文化氛围的熏陶下,非洲音乐文化也呈现出交融的特点,这在非洲钢琴音乐创作中可以显现。当代尼日利亚民族音乐学家、作曲家阿金·尤巴(Akin Euba)提出的“非洲钢琴艺术”(African Pianism)音乐创作理论,成为20世纪非洲音乐创作领域的主体。非洲传统音乐以打击乐的方式来进行构思,打击乐器的演奏技巧加上复杂多变的交叉节奏,为非洲钢琴艺术的形成奠定良好的基础。 非洲风格钢琴音乐创作所表现出来的独特的非洲钢琴艺术特征、跨文化交叉现象等都极具研究价值。一些非洲作曲家们积极进行着非洲钢琴艺术的创作实践,写出了许多优秀作品。如阿优·班科尔(Ayo Bankole)《C调第二奏鸣曲(受难曲)》、阿金·尤巴(Akin Euba)《非洲钢琴艺术探索,曲1》、约舒瓦·乌佐伊戈维(Joshua Uzoigwe)《通话鼓》、保罗·孔耶(Paul Konye)《非洲微型无词歌》(卷一)、恩凯如·奥科耶(Nkeiru Okoye)《黄昏》等作品。 本文将通过对当代尼日利亚作曲家约舒瓦·乌佐伊戈维(Joshua Uzoigwe)的钢琴作品《通话鼓》进行分析研究,以一个中国学者的角度,向人们介绍传统音乐素材与欧洲创作技法相结合的非洲钢琴作品所具有的独特非洲风格。让人们认识到以往的“文化相对论”不再是判断衡量某种文化价值的惟一标准,将传统民间音乐放到特定的人文环境中考察是当代民族音乐学研究的重要思维模式。
【关键词】：非洲钢琴艺术 跨文化交叉 《通话鼓》 文本分析
【学位授予单位】：华南理工大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2010
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 摘要5-6
• ABSTRACT6-10
• 绪论10-15
• 论题的提出10
• 研究对象的设定10
• 主要研究方法10-11
• 研究现状背景11-13
• 研究内容与目的13-15
• 第一章 创作背景15-26
• 第一节 尼日利亚传统民族音乐概况15-16
• 第二节 关于非洲钢琴艺术创作理论的发展概况16-26
• 一、非洲钢琴艺术产生的社会背景16-18
• 二、非洲钢琴艺术作品的创作特征18-20
• 三、主要专业作曲家概述20-26
• 第二章 非洲音乐的节奏特征26-34
• 第一节 节奏的基本组织形态26-29
• 一、标准节奏型26
• 二、关于时距26-27
• 三、关于时线27-28
• 四、关于赫米奥拉28-29
• 第二节 多声部的交叉节奏形态29-32
• 第三节 合成节奏型32-34
• 第三章 《通话鼓》的文本分析34-54
• 第一节 结构布局34-46
• 一、第一首:《乌孔姆》34-37
• 二、第二首:《巴塔》37-38
• 三、第三首:《伊鲁鲁》38-40
• 四、第四首:《咚咚》40-42
• 五、第五首:恩乌·阿玛拉42-46
• 第二节 节奏特征46-48
• 第三节 本土文化的表象特征48-54
• 一、音区的宽空间(大跨度)结构48-50
• 二、力度的高反差对比50-54
• 第四章 多元文化的创作特征54-62
• 第一节 非洲元素54-58
• 一、素材来源54-55
• 二、节奏思维55-57
• 三、音响特征57-58
• 第二节 欧洲元素58-60
• 一、旋律思维的影响58-59
• 二、调性观念的影响59
• 三、十二音技术的影响59-60
• 第三节 多元音乐文化的结合60-62
• 一、音乐结构的双重特点60
• 二、音乐语言的多方对话60-62
• 结语62-63
• 参考文献63-65
• 攻读硕士学位期间取得的研究成果65-66
• 致谢66-67
• 附 答辩委员会对论文的评定意见67

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本文编号：1070301