中国民间音乐中变奏的应用与变迁

发布时间：2017-10-22 09:00

  本文关键词：中国民间音乐中变奏的应用与变迁

  更多相关文章： 民间音乐 变奏 发展手法 创作音乐

【摘要】： 民间音乐是指历代在民间形成并且流行于民间的,由民间音乐家表演的各种音乐品种,既包括传统音乐形态范畴中的民间音乐,又包括传统音乐范畴以外的那些新兴的民间音乐。 民间音乐有口头性、集体性、乡土性、即兴性、流传变异性、人民性和多功能性的特点。民间音乐与人民的生活有着非常密切的联系,它覆盖生活的不同层面,是人民生活中不可缺少的组成部分,也是人民生活中最亲密的伴侣。它集中反映和表达了劳动人民自己的思想感情和意志愿望。 我国民间音乐有多种发展手法,包括重复、变奏、展衍、承递、对应等等,其中,变奏是民间音乐主要的发展手法,再将变奏手法细分,可以分为:即兴变奏、体裁变奏与地方风格变奏、加花及减花变奏、合头换尾、扩充变奏与减缩变奏等。 在中国创作音乐中,变奏手法也得到了广泛的使用,而且,此时的变奏手法受到西方变奏手法的影响,产生了一些变化,但是,这些变化是在我国民间音乐的基础上产生的,并不是全盘西化。
【关键词】：民间音乐 变奏 发展手法 创作音乐
【学位授予单位】：天津音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2010
【分类号】：J607
【目录】：

• 中文摘要3-4
• 英文摘要4-9
• 前言9-15
• 第一章 我国民间音乐的基本情况15-23
• 第一节 民间音乐概述15-16
• 第二节 民间音乐的特点16-20
• 第三节 我国民间音乐的分类20-23
• 第二章 我国民间音乐旋律的发展手法23-35
• 第一节 重复23-28
• 一、原样重复23-24
• 二、迭奏24-27
• 三、垛27-28
• 第二节 变奏28
• 第三节 展衍28-31
• 一、在相类似音调基础上的自由展衍28-29
• 二、在相类似节奏音型陈述中的旋律更新29-30
• 三、解体式展衍30-31
• 第四节 承递31-32
• 一、严格的承递式发展31-32
• 二、比较自由的承递32
• 第五节 对应32-35
• 一、音区与音色的对应33
• 二、旋律调式的对应33-35
• 第三章 变奏手法在民间音乐中的应用35-63
• 第一节 变奏概述35-36
• 第二节 变奏手法的应用36-63
• 一、即兴变奏36-41
• 二、合头换尾或合尾换头41-44
• 三、体裁变奏与地方风格变奏44-48
• 四、结构变奏48-54
• 五、和声变奏54-55
• 六、借字变奏55-58
• 七、板腔体58-63
• 第四章 中国创作音乐63-73
• 第一节 中国创作音乐概述63-64
• 第二节 中国创作音乐受西方作曲技法的影响64-70
• 一、对西方乐器、乐队和音乐体裁的广泛接纳64-65
• 二、对西方作曲技术理论的全面汲取65
• 三、西方曲式结构理论对中国音乐的影响65-66
• 四、中国音乐理论的初步积累和创作理念的拓宽66-70
• 第三节 变奏在中国创作音乐中的应用70-73
• 结论73-75
• 致谢75-76
• 参考文献76-78

【引证文献】

中国硕士学位论文全文数据库 前1条

1 唐宇翔;论我国民族民间音乐元素在视唱练耳教学中的运用[D];湖南师范大学;2011年

，

本文编号：1077620