建国后至“文革”期间贝多芬在中国的被接受状况研究

发布时间：2018-04-30 02:08

  本文选题：贝多芬音乐 + 建国后　； 参考：《人民音乐》2013年01期

【摘要】：正20世纪中期以来,随着现象学、哲学释义学和接受美学从不同角度论述了人的意识对于艺术作品存在的重要意义,"接受"越来越成为被研究者所重视的领域。音乐作品由于自身非具象性、非语义性的特质,对人的意识的依赖程度较其他艺术而言更高,其接受现象也呈现出更为复杂的局面,对音乐接受现象乃至音乐接受历史进行深入研究也就显得尤为必要。在本文中,笔者将"音乐接受"定义为:"接受者在自身‘期待视野’的作用下,对音乐作品进行审美感知和理解与阐释,并将这种理解阐释以演奏、评论、研究、教育等形式表现出来的过程"。
[Abstract]:Since the middle of the 20th century, with the phenomenology, philosophical interpretation and receptive aesthetics, the significance of human consciousness to the existence of art works has been discussed from different angles, and "acceptance" has become a more and more important field. Due to their non-figurative and non-semantic characteristics, musical works depend more on human consciousness than other arts, and their reception phenomenon also presents a more complex situation. It is particularly necessary to study the phenomenon of music acceptance and even the history of music acceptance. In this paper, the author defines "music acceptance" as: "under the function of one's own 'expectation vision', the receiver makes aesthetic perception, understanding and interpretation of the music works, and interprets this understanding interpretation to play, comment, research. The process in which education, etc., manifests itself.
【作者单位】： 中央音乐学院音乐学研究所;
【分类号】：J609

【参考文献】

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【共引文献】

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