《大还阁琴谱》与古琴律制的转变

发布时间：2018-05-06 08:00

本文选题：琴律 + 三分损益律　；参考：《中国音乐学》2013年02期

【摘要】：古琴记谱自《大还阁琴谱》(1673)开始全面使用徽分,陈应时教授认为这"标志着古琴音乐全面进入三分损益律的历史时期"。但是,《大还阁琴谱》内很多按音徽位都不属三分损益律,不可以全部理解为记录或计算错误。据本文分析,《大还阁琴谱》在同一乐曲内混合使用不同律制,包括纯律和民间音律,显示编者不拘泥于正统音律的规限,也不固守雅俗的分野。由其前后的琴谱可知,这"多元"做法并非《大还阁琴谱》首创,也传承到后期。《大还阁琴谱》虽是记谱法的转折点,但并不标志古琴律制的重大转变。至20世纪,三分损益律才成为古琴律制的主流。
[Abstract]:Guqin's notation began to use Hui points in an all-round way, which, according to Professor Chen Ying-shi, "marked the historical period when Guqin music entered the three-point profit and loss rule". However, many of the notes in Dahhuangge do not belong to the three-point profit and loss law, and can not all be interpreted as recording or calculating errors. According to the analysis of this paper, the composition of Dahuange piano is mixed with different laws in the same music, including pure rhythm and folk rhythm, which shows that the editor is not bound by the restrictions of orthodoxy, nor does he stick to the distinction of elegance and vulgarity. It can be seen from the music before and after that this "pluralistic" approach was not first created by Dahuange, but also passed on to a later stage. Although it was a turning point in the notation method, it did not mark a major change in the ancient lyric system. Until the 20 th century, the law of profit and loss became the mainstream of Guqin system.
【作者单位】：香港中文大学音乐系;
【分类号】：J632.31

【参考文献】

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【共引文献】

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