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武汉音乐学院硕士学位论文百瓶斋琴谱研究姓名:张庆华申请学位级别:硕士专业:音乐学指导教师:丁承运20090601武汉音乐学院硕士研究生学位论文张庆华《百瓶斋琴谱研究》中文摘要中国的古琴艺术,以其悠久的历史,丰富的文化内涵,独特的音乐体系在中国古代文化中占有重要地位,古今阐述琴学的文献汗牛充栋,但是关于琴谱及其对琴学流派的影响的专题研究却不多见。《百瓶斋琴谱》是泛川派琴学最早成书的谱集,所收载的琴曲都是泛川派最著名的代表性曲目,对近代泛川派琴学形成与发展影响至深,也是研究泛川琴派不可替代的重要文献。本文运用音乐学的方法,对琴曲跋文、谱本之渊源、琴曲音乐的特色、与后出的《天闻阁琴谱》中同名琴曲的关系等问题做了深入的分析与探讨,论述了《百瓶斋琴谱》的琴学价值,泛川琴学与广陵派的关系,泛川琴家的艺术风格与创新,也凸显出了《百瓶斋琴谱》在泛川琴派以至中国古琴艺术传统中的历史地位。关键词百瓶斋琴谱泛川派张孔山华阳顾氏4武汉音乐学院硕士研究生学位论文张庆华《百瓶斋琴谱研究》英文摘要Abstract:upiesanimportantplaceinChineseancientcultureforitsl(来源：[])onghistory,richculturalconnotations,anditsuniquemusicalsystem.TherehavebeenabundantliteraryarticlesandbooksonQinmusic,studiesofQintablatureanditsinfluenceonschoolsQinmusicareratherrare,however.BaipingStudioQinTablature,theearliestbookoftablaturebyschoolofFanchuan,inwhichthemostfamousandrepresentativepiecesofmusicarecollected,isanirreplaceableandimportantliteraturehelpingtostudyFanchuanschoolandhashadprofoundinfluenceonthedevelopmentofmodemFanchuansc(来源：[])h001.Byapplyingthemethodsofmusicology,thisthesisanalyzesanddissectstheoriginsofQintablature,thecharacteristicsofQinmusic,andtherelations谢ththemusicpiecesofthesamenameinTianwenPavilionQinTablaturewhichcameoutafterwards.ByelaboratingtherelationsbetweenFanchuanSchoolandGuanglingSchool,theartstyleandinnovationofFanchuanSchool,thisthesisrepresentstherouteofitsdevelopment,andprotrudesBaipingStudioQinTablature’ShistoricalplaceinFanchuanQinSchooleveninChine(来源：[])seGuqinKeywords:BaipingStudioQinTablature,SchoolofFanchuan,ZhangKongshan,HuayangGushi武汉音乐学院硕士研究生学位论文张庆华《百瓶斋琴谱研究》学位论文独创性声明本人郑重声明:所提交的学位论文《百瓶斋琴谱研究》是本人在导师的指导下进行独立研究所取得的成果。本人严格遵守国家教育部颁布的《高等学校哲学社会科学学术规范(试行)》,除文中已经注明引用的内容外,本文不含其他个人或集体己经发表或撰写过的研究成果,也不含为获得武汉音乐学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均己在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。论文作者签名:导师签名:日期:oP日期:夕7年v月f6日年呼月/穷日学位论文使用授权书本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定,即武汉音乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权武汉音乐学院可以将学位论文(来源：[])的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。(保密的学位论文在解密后使用本授权书)期:期:年V月I6日年午月侈日吓D。稳强丁作文武汉音乐学院硕士研究生学位论文张庆华《百瓶斋琴谱研究》引言中国的七弦琴艺术历史悠久,正因为此,人们通常都在琴之前加个“古”字,称其为“古琴"。在这个历史亘古的艺术中,古今都不乏对它的记录和论述。在“中国知网”上,以“古琴"为关键词进行搜索,检索出的条目不下千余条,当然这还仅限于各种学术期刊、重要报纸、硕博士论文上的文论,与整个世界上有关琴内容记录的信息相比也只能是九牛一毛。虽然关于阐述琴的内容不少,但是关于琴学流派、谱本等专题研究却如凤毛麟角。早在隋唐之际著名古琴大师赵耶利就有了这样的论断:“吴声清婉,若长江广流,绵延徐逝,有国士之风;蜀声噪急,若激浪奔雷,亦一时之俊快。"生动的概括了吴、蜀琴艺的典型风格。近代自浙江琴家张孔山入蜀创泛川派,使其成为古琴艺术影响最大、人数也最多的流派。从晚清时期始,泛川派古琴有了代表性的(来源：[])琴谱:《百瓶斋琴谱》、《天闻阁琴谱》、《琴学备要》等,这些是研究泛川派古琴艺术的重要文献。在当代,有关泛川派琴艺的主要论文有朱默涵的《川派古琴艺术研究》n3,曾成伟的《蜀派古琴源流及艺术特点》眩1,俞秦琴的《浅论蜀派古琴的特点》b1,谭明的《蜀派古琴的源流及发展》H1:著作有唐中六《巴蜀琴艺考略》∞3。《川派古琴艺术研究》文中提到了泛川派的产生问题和《百瓶斋琴谱》,并以《流水》、《孔子读易》、《风雷引》、《普庵咒》、《醉渔唱晚》、《平沙落雁》、《秋塞吟》、《潇湘水云》为例,阐释泛川派的古琴艺术特点。《蜀派古琴源流及艺术特点》和《巴蜀琴艺考略》都对泛川派的琴史做了梳理,尤其是《巴蜀琴艺考略》,对蜀琴的产生发展作了较为详细的阐述。可见,在诸多琴学文论中,有关泛川派研究的内容较少,并且大多集中在琴艺宏观的概述上面,虽然也有对个别曲子的阐述,但对泛川派琴学的认识也不够系

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