迈克尔杰克逊音乐风格研究

发布时间：2020-03-30 09:51

【摘要】：迈克尔·杰克逊是20世纪下半叶流行乐和流行文化中最具有影响力的艺术家。其音乐、舞蹈作品和艺术精神对80-90年代及之后的流行音乐乃至各个领域的新生代艺术家具有广泛深刻的影响。本文的研究是要对迈克尔·杰克逊音乐作品当中音乐本体和各种音乐语言互相结合所形成的音乐风格进行分析,并对有着强大影响力的作品的独创性做更为深入的解读,推进对迈克尔·杰克逊的音乐身份和其作品艺术价值更具客观性的重新认知和定位,消除业已存在的偏见和误解。本文聚焦于作品的音乐文本,从迈克尔·杰克逊音乐风格的早期源流承袭及其艺术风格影响来源和中后期音乐语言发展与嬗变上展开辨析,同时也将音乐作品当中的题材及歌词纳入研究范围,也将会从文化背景,人生经历,心理情态等多个主客观历史社会角度进行必要的辅助解读,以探究其风格变化的缘由。经过研究笔者发现,在不同的历史时期当中,迈克尔·杰克逊的音乐语言和艺术风格有着不同的表现特征,其具体风格涉及了当代流行音乐中多种类型的语言元素,不同阶段之间有密切的关联,但变化也非常剧烈。在这一系列风格变化的背后,迈克尔·杰克逊在时代性的宏观艺术环境当中所受到的前一辈艺术家的影响和他对于新的艺术创作手段和呈现技术的追求以及不同时期人生经历和心态变化是其风格变化的主要因素。
【图文】：

图 2-3-2“摇摆身体”主要打击乐部分①此外，放克风格的“我为你做的事”（Things I Do for You），迪斯科歌曲“整夜跳舞”（ADancin）也是这张专辑中非常具有激情和能量的舞曲。在“我为你做的事”中，，歌曲的后半为保利尼奥的南美风格打击乐留出了一段独奏空间。“整夜跳舞”中的器乐间奏段落留给了色彩的主音吉他和哈蒙德电子琴。中速抒情歌曲中，“推开我”（Push Me Away）继续使用城风格的重音开镲，“保佑他的灵魂”（Bless His Soul）中在结构上和声部配合上有摩城情歌曲“常在你身边”的影子，而贝斯线则改编使用了费城式节奏，歌曲尾部加入一段专门的人声伴唱段落，较之前颇有不同。在这个手法使用之前最多使用的结束手法就是用减少一留下一部分人声或者主音人声不再唱副歌主要段落而是在副歌的伴奏之上加以更多即兴演唱然后淡出结束，很少会在结尾部分加入完整的新材料。而经过在这首歌曲和“疯狂”中的使手法也以不同形式沿用在了迈克尔·杰克逊单飞后的音乐当中。专辑同名歌曲“命运”有着像民谣唱作歌手风格的引子，陈述段十分温和轻快，副歌急转直下到带有放克特征的贝斯与鼓

图 3-1-2“满足为止”贝斯部分在贝斯上方，主音人声以一种十分腼腆甚至有点结巴的如同表白般的语调诉说着心中涌动的力量已经使他无法再压抑，终于在一声高调吁喊当中释放，先抑后扬的手法使得随之喷薄而出的携带着自由和狂喜的明亮而紧致的弦乐与吉他呼应段落非常引人注目，并且为主音人声的进入铺就了十分扎实的基础，迈克尔以一种之前较少使用过的清亮而高昂的假声唱出了与贝斯恰好呈现对比的悠长旋律线。歌曲在吉他和管乐组成的间奏中添加了舞会中人群所发出的噪音采样片段，使歌曲的气氛更加热烈。在进行到结束之前在节奏吉他上加入了另外一个与轻型打击乐音质匹配的小反复段落，这也是在“命运”中所使用过的手法，1978 年的早期小样中这一段结尾所用的音色是更为原本的吉他音色，最终版本中音色的调校是昆西对歌曲的贡献。在歌曲的各个部分散落着迈克尔·杰克逊从这张专辑开始开大量使用的几种新的人声装饰方法，其中一种由负压声带抽动所发出，常被描述为“打嗝”（vocal hiccups）式装饰，它在后来也成为了迈克尔·杰克逊歌唱的标志性装饰之一。这首歌曲当中所使用的南美风轻
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J605

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本文编号：2607386