《牧神午后》：印象主义音乐与象征主义诗歌的关联
发布时间：2020-05-12 18:45
【摘要】：本文是对《牧神午后》音乐与诗歌关联的探讨。作为各自领域的代表人物,《牧神午后》的创作奠定了德彪西与马拉美风格的成熟。而在西方音乐发展进程中,如印象主义音乐这般从姊妹艺术借用的名称绝非随意而为,是共同的时代环境与人文背景下,各艺术门类的创作呈现出相似风格趋向的反映。通过诗歌与音乐的研究,对进一步理解印象主义音乐的风格特征和美学内涵,及其与象征主义文学间的联系,都是有帮助的。全文从对国内外有关本课题研究的现状综述开始。接着,作为研究铺垫,简述了象征主义文学的概况,梳理了德彪西与象征主义文学家及马拉美的书信往来。进而,通过分析诗歌与音乐的主要内容及叙事过程,从整体上对两者作了对比,提出:音乐与诗歌的情绪进程一致,都是恍惚—炽热—失落的过程,都采用了反高潮的结构设置。然后,通过对马拉美与德彪西的创作特征的分析,寻求两者在写作技巧、创作思维及美学观念上的关联,认为诗歌与乐曲都体现了非线性化的叙事特点,尤其突出的是,德彪西将不协和的三全音音程运用于旋律、和声、低音进行、调布局等多个维度,其目的是要瓦解自古典主义时期建立的稳定的调性感,造成一种游移、飘荡、变形的感觉。在从理性的表达转向对非理性世界探讨的过渡时期,德彪西与马拉美都实现了叙事方式的转变,音乐与文学开始摆脱对现实世界的模仿与再现,他们所追求的不再是客观事物真实的形体及其情理和运动过程,而是人的内心对外在事物的真实感受。
【图文】：
，决，而是同主和弦一样，取得音响的独立性？在连串不予解决的七和弦行中，由于对不协和和弦的解决造成的停顿感消失了，使得音响更加流结构及轮廓，像印象画派的画作一般，将不同的色彩晕染成片，形成颜色线句色彩去表现一个瞬息万变的世界，以视觉代替空间感，尽管这个世时，因为缺乏了对比，这些七和弦也不再被认为在音响上是不协和的，从向及方向感也消除了。方向感的消失进而导致秩序瓦解，，如果德彪西的音事方式，那他并不强调因果逻辑，而是用接连不断的七和弦进行，表现非思绪。逡逑３－３逡逑－３列举了在这部作品中经常使用的连续七和弦的连接，通过分析可发现，Ｂ、Ｅ、Ｃ、Ｃ、Ｄ、啃均来自全音音阶２，也即从Ｅ－＾Ａ＾Ｂ）的增四减五度音，尽管相邻两个和弦间的关系相距甚远，但他们之间都有两个共同音，共同音是Ｄ和呔（《Ｇ），而１Ｕ及Ｆ分别半音下行到Ｂ、Ｅ邋（详见图例３－２）。逡逑
逦－＾Ｔ逡逑yL主题中的中心音》Ｃ不断出现在每一小节的开示＃0小调的调性，用一种倾向将人的感觉移到了这小调的ＶＩＩ级音被还原，使调式转向混合利底亚，现，又似乎在强调这个才是主调。逡逑Ｄ－Ｖ－Ａ－＾Ｃ到＃Ｅ－Ｇ－Ｂ－Ｄ，连续七和弦进行，都在》Ｅ－Ｇ－Ｂ＿Ｄ可看作是在暗示Ｇ大调属一主的进行，第１３小节，Ｅ大调的ＤＶＤ邋—邋ＤＶ＋６—Ｔ邋＋邋６的进行，从Ｅ大调转向它的关系小调＊＊ｃ小调，和声进行为ｓ节旋律音不断强调p毤啊〗卩４蟮髦骱拖伊舜哟蟮鳌６飧隼侄蔚牡餍宰灰允疽馔颊
本文编号：2660670
【图文】：
，决，而是同主和弦一样，取得音响的独立性？在连串不予解决的七和弦行中，由于对不协和和弦的解决造成的停顿感消失了，使得音响更加流结构及轮廓，像印象画派的画作一般，将不同的色彩晕染成片，形成颜色线句色彩去表现一个瞬息万变的世界，以视觉代替空间感，尽管这个世时，因为缺乏了对比，这些七和弦也不再被认为在音响上是不协和的，从向及方向感也消除了。方向感的消失进而导致秩序瓦解，，如果德彪西的音事方式，那他并不强调因果逻辑，而是用接连不断的七和弦进行，表现非思绪。逡逑３－３逡逑－３列举了在这部作品中经常使用的连续七和弦的连接，通过分析可发现，Ｂ、Ｅ、Ｃ、Ｃ、Ｄ、啃均来自全音音阶２，也即从Ｅ－＾Ａ＾Ｂ）的增四减五度音，尽管相邻两个和弦间的关系相距甚远，但他们之间都有两个共同音，共同音是Ｄ和呔（《Ｇ），而１Ｕ及Ｆ分别半音下行到Ｂ、Ｅ邋（详见图例３－２）。逡逑
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