科尔沁地区蒙古族四胡文化的传承研究

发布时间：2020-07-18 00:38

【摘要】： 本篇论文以科尔沁蒙古族四胡的传承状况为研究对象,以对科尔沁地区各个旗县四胡的生存状况个案的实地考察为基础。以科尔沁蒙古族整体族群文化为依托,对蒙古四胡的文化传承、文化交融、文化价值及四胡制作改良等方面问题,做详细的介绍与阐述。并通过实际调查分析比较出学院派、专业团体与民间蒙古四胡文化传承的异同之处及优缺点。通过多个典型个案反映出蒙古四胡文化在科尔沁地区的总体状况。同时,对科尔沁地区蒙古族在文化、思想意识、审美风格等相关的社会文化因素方面,进行尽可能的深入研究。力求从音乐学、文化人类学、民俗学、历史学等多学科互相参照的角度,从民族音乐的研究方法和社会文化角度切入研究。 论文用四章内容论述了科尔沁地区蒙古族四胡文化的传承情况。主要内容有:第一章主要概述蒙古四胡在科尔沁地区生存发展状况。本章共分两小节,其中第一节蒙古族四胡在科尔沁地区生存发展概述,第二节主要描述科尔沁地区蒙古四胡的种类及分布情况;第二章为田野调查及个案描写。本章共分三小节,其中第一节针对民间四胡文化的传承方式进行个案描述,第二节针对院校四胡文化的传承方式进行个案描述,第三节针对专业团体四胡文化的传承方式及个案描述;第三章主要论述科尔沁地区蒙古四胡传承的主要因素,本章共分三小节,第一小节阐述胡仁乌力格尔对科尔沁地区蒙古四胡传承的作用分析,第二小节阐述叙事民歌、好来宝对科尔沁地区蒙古族四胡的影响,第三小节阐述四胡专业化对科尔沁地区蒙古四胡传承的影响;第四章对科尔沁地区四胡文化传承的整体阐释。本章共三小节,第一节分析影响科尔沁地区蒙古族四胡传承的其他因素,第二节阐述科尔沁地区蒙古族四胡文化发展传承的思考,最后结语为本文总结性阐述。
【学位授予单位】：中央民族大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2009
【分类号】：J632.2
【图文】：

一、蒙古四胡的种类①蒙古四胡(如图1一2和图1一3)是蒙古民族一种古老的弓弦乐器，组成部分为:共鸣筒、琴杆、琴头、弦轴、千斤、琴弦、琴马、琴弓等。制作规格有:低音四胡、中音四胡、高音四胡等，制作共鸣筒有:铜制或木制两种(现在全部用木制)。木制的共鸣筒是呈八方形，用红木、花梨木或硬杂木制作，铜制共鸣筒是呈圆形，用薄黄铜片卷焊而成，两者共鸣筒前口蒙以蟒皮、牛皮或羊皮，琴筒后口加边框等。琴头、琴杆多用红木、紫檀木或乌木制作，琴杆上端为琴头，平顶、镶有骨饰，稍斜向左方。琴杆上部呈方形柱装体，等距横置四个弦轴，与琴筒平行安装，弦轴多用红木制作，呈圆锥形，轴顶加骨片为饰。琴杆中部和下部为圆形柱装体，中上部设有千斤环，下端装入琴筒中。琴筒皮面中央置骨或竹制作的琴马。张有四条丝弦或钢丝弦

胫讣锥ハ伊街郑噔罢叨嘤糜诟咭羲暮怛嗾笳叨嘤糜谥小?低音四胡。弓法技巧有全弓、分弓、快弓、抖弓、顿弓、击弓等;指法技巧有抿音、抹音、连滑、垫指音、打音等。蒙古四胡分为高音四胡、中音四胡、低音四胡(图1一4)。图1一4从左至右依次为低音四胡、中音四胡、高音四胡(一)蒙古族低音四胡蒙古族弓拉弦鸣乐器。又称大四胡和好来宝四胡，广泛流行于内蒙古自治区的牧区和半农半牧区。它不仅是为蒙古族传统曲目好来宝、乌力格尔、蒙古族长篇叙事歌(民歌)演唱及其它蒙古族音乐形式伴奏，而且蒙古低音四胡也能独奏较大难度的乐曲，特别是现代上钢弦的低音四胡声音宏亮、穿透力强、灵敏度好，在三、四、五把位的泛音演奏别具一格。低音四胡的低音区音色浑厚、中音区又无比纯柔、在民族乐队中能够起到低音声部的支撑作用。蒙古族低音四胡因地区生活环境的异同而性质有所区别:1、牧区低音四胡，从形状来看，琴体较为魁梧等特点。为便于在马上携带，琴体可以装拆成几个部分，即一个琴筒、两截琴杆、弦轴和琴弓等。琴筒最早用一整段木料掏空内腔而成圆筒形，筒长30厘米、直径巧厘米~20厘米，筒前口蒙以羊皮、马皮或牛犊皮为面

张·达乎巴雅尔，男，民间艺人，19沁左翼中期敖力不皋苏木北毛嘟嘎查，从古四胡，师从高明(孙良弟子)，擅长演潮尔。张·达乎巴雅尔为当地著名民间艺人好而学习并演奏四胡，其演奏风格朴实，

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本文编号：2760145