奥利维拉混合类电子音乐作品中复调性思维的探究

发布时间：2020-09-21 14:37

　　混合类电子音乐因其独特的表现形式在整个电子音乐发展历程中都占有着重要的地位,随着科学技术的不断进步,更多的作曲家也开始创作这一体裁的电子音乐作品,其中最具代表性的是葡萄牙当代作曲家若昂·佩德罗·奥利维拉。他的创作领域涉及广泛,涵盖了古典歌剧、交响乐到电子音乐等众多领域。他的写作技巧娴熟,能够很巧妙的将传统作曲技法的思维渗透到电子音乐作品中,其中在他的混合类电子音乐作品中最突出的是复调思维的运用,他将传统复调技法的理念带入到作品中,并不断的进行改进与创新,使得复调思维不光局限在传统的音符层面,而是扩展到音色层面,也使真实乐器部分与电子音乐部分达到多层的对比与融合。他的多部作品在国际电子音乐比赛中多次获奖,并委约创作过多部混合类电子音乐作品,具有很高的艺术造诣。研究奥利维拉混合类电子音乐作品中复调性思维的运用,不仅仅是对混合类电子音乐中复调思维的总结,也是对其他形式在理论层面与技法层面上的提炼与概括。对传统复调思维在电子音乐创作中的运用也具有一定的理论与实践意义。本文中,笔者按照时间的顺序选择了三首奥利维拉在电子音乐领域具有代表性的混合类电子音乐作品《Litania》、《Beyond》和《Towdah》,这三部作品分别代表了奥利维拉不同时期的创作特点。采用理论分析与实例分析相结合的研究方法,并逐一对其每首作品从模仿思维与对比思维两方面入手,进行深入分析,并以客观的角度总结归纳奥利维拉混合类电子音乐作品中的复调性思维的特点。
【学位单位】：中央音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2018
【中图分类】：J614.8
【部分图文】：

电子音乐,声音,旋律线,连音

（图２－１：逦《Ｌｉｔａｎｉａ》电子音乐声音材料）逡逑第一种动机是由十连音与五连音组成的“Ｖ”字型旋律线，即从某音起始，向下奏至逡逑某音，再向上进行到某音所形成的旋律线。第二种是同一音高上的持续有规律的重复。第逡逑

音频,乐器,卡农,作品

二、模仿思维运用分析逡逑１．技法层面逡逑这部作品中的模仿技法无论是在真实乐器之间还是在电子音乐与真实乐器间运用的都逡逑相较传统，基本都是对真实乐器声音采样的完全或变化重复，整部作品也由这样重复的形逡逑态进行展开。逡逑１．１自由卡农逡逑作品中出现了多次不同形态的自由卡农模仿段落，甚至有完全模仿的段落，使电子音逡逑乐部分与真实乐器融为一体。逡逑Ｊ0ａ0Ｐｅｄｖｅ，ｒａ逡逑

音频,连音,次中音

乐部分与真实乐器融为一体。逡逑ｊ＝６０逦逦Ｌｉｔａｎｉａ逦Ｊ0ａ0Ｐｅｄ；ｌ；１？ｉｖｅ，ｒａ逡逑Ｔａｐｅ邋Ｓｔａｒｔｓ逡逑ＴＡｎ：肖：二狂：：—：邋邋，ｆ１！ｕｊｉ．］．ｊ１１逦＾：逦Ｔ逦￣邋）逡逑Ｉ邋ｉｒｗ逦ｃａｔ＇逦（？ｎｒ逦ａ邋１２＊逡逑丨逦”－脚逡逑（图邋２－２）邋音频邋０’邋０１”邋－０’邋１２”逡逑作品以次中音萨克斯奏出的十连音与五连音组成的“Ｖ”型旋律线动机为开篇，并保逡逑持在小字二组的降Ｂ音上（由于作品中次中音萨克斯为降Ｂ调乐器，需提高大二度记谱，逡逑为方便读谱，下文分析中均使用记谱音高。）在演奏到第二组五连音时，电子音乐部分进逡逑入，使用的是次中音萨克斯部分完整的声音采样，对它进行完整的模仿并持续进行循环重逡逑复。这也在一开篇就明确了该作品的中心，即标题中重复的念一句话或一个词。像这样电逡逑子音乐完整模仿萨克斯声部的部分在第９、３３、１１１小节中均有出现。逡逑

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