桑桐音乐创作的和声研究

发布时间：2020-11-02 13:26

　　 19世纪末以来,随着西方音乐文化的传入,中国作曲家极力探求将西方多声部音乐技法与中国传统音乐元素相结合,桑桐就是于这一历史时期在追求音乐的民族气质的同时也体现出对运用西方现代作曲技法的兴趣和努力。论文意在研究中国作曲家桑桐于19世纪40年代至21世纪初的音乐创作中的和声技法。桑桐创作了内容丰富多样的音乐作品,他于其创作早期大胆初试西方20世纪现代创作技法,成为中国音乐史中最早运用无调性作曲技法进行音乐创作的作曲家,同时,他也创作了大量具有中国风格特点的音乐作品。桑桐的音乐创作为中国和声理论体系的实践与发展作出了巨大贡献。笔者透过桑桐作品中所运用的不同的和声技法,将他的音乐创作分为三类:一、五声性旋律与五声纵合化和声的结合;二、五声性旋律与三度结构和声的结合;三、带有“无调性”因素的现代和声技法的运用。桑桐的音乐创作不仅丰富了中国和声理论体系,同时其音乐体现出的“民族音乐的现代化”和“现代音乐的民族化”的音乐审美,从某种程度上,也代表了中国作曲家在音乐创作中将西方多声部作曲技法与中国传统元素相结合所作的不懈努力。
【学位单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2018
【中图分类】：J614.1
【文章目录】：
摘要
Abstract
引言
    一、桑桐的生平及创作背景
    二、桑桐音乐创作简介
    三、关于桑桐音乐创作的和声研究的研究现状
第一章 五声性旋律与五声纵合化和声的结合
    第一节 桑桐五声纵合化和声理论体系
        一、五声旋律的和声内涵
        二、五声纵合化和声结构
            （一）和弦结构
            （二）和声进行
            （三）调式、调性的扩展方法
        三、小结
    第二节 创作实践
        一、对位化织体的五声纵合化和声
        二、主调化织体的五声纵合化和声
        三、混合形态的五声纵合化和声
        四、小结
第二章 五声性旋律与三度结构和声的结合
    第一节 理论研究
        一、三度结构和声处理五声性旋律的特点
        二、三度结构和声处理五声性旋律的方法
        三、小结
    第二节 创作实践
    第三节 小结
第三章 带有“无调性”因素的现代和声技法
    第一节 五声性旋律与无调性和声技法的结合
        一、概述
        二、区别三度结构和声技法与非三度结构现代和声技法中的小二度、三全音
    第二节 无调性的和声技法创作实例——以钢琴作品《在那遥远的地方》为例
        一、创作背景
        二、《在那遥远的地方》中的曲式结构
        三、《在那遥远的地方》中的五声性旋律
        四、《在那遥远的地方》中的无调性和声
            （一）3-5（016）维也纳三音和弦的类主和弦的控制
            （二）在相同音乐材料中运用同音高结构或相似性音高结构
            （三）小结
        五、《在那遥远的地方》中的其他和声因素
    第三节 无调性创作技法的运用及其他——以小提琴与钢琴作品《夜景》为例
        一、无调性创作手法的最早探索
        二、关于无调性
        三、《夜景》的曲式结构
        四、《夜景》中的无调性创作技法
            （一）主题序列及其变形
            （二）小二度加三全音的三音动机及其变形
            （三）序列的使用
        五、《夜景》中的五声风格化手法
第四章 从不同维度看桑桐音乐作品的调式、调性布局
    第一节 结构功能下调的平衡关系
        一、完全回归
        二、不完全回归
        三、小结
    第二节 调的亲疏关系
        一、一级关系
        二、二级关系
        三、三级关系
        四、四级关系
        五、小结
    第三节 调性布局及其色彩意义
        一、调性连接
        二、关于调性布局与色彩变化
        三、从桑桐的五声性音乐作品的调式选择管窥中国五声性音乐的调式审美
结论
参考文献

【参考文献】

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本文编号：2867107