论传统戏曲打击乐器在现代作品《戏》中的运用

发布时间：2020-12-10 16:19

　　京剧不仅是中华民族的绚烂瑰宝,也属于世界非物质文化遗产。京剧打击乐在京剧中占有非常重要的地位,京剧打击乐将舞台上演员的唱念做打联系到一起,也有“一台锣鼓半台戏”的说法。《戏》这部作品围绕传统的戏曲打击乐器在舞台上的应用与演绎进行了实验与创新,重新诠释了传统铜响器新的演奏理念与技巧。郭文景教授创作的《戏》是辛辛那提打击乐演奏团的委约作品,将小钹、铙钹、川钹三件乐器的音响效果发挥到极致,体现了“极限写作”的理念。(极限思想顾名思义是将事物无限扩大发挥到极致),这部作品就是最好的诠释。《戏》这部作品是为三对钹与演奏者演唱而作,六个乐章主题各异。将京剧打击乐器演奏法及音效,进行最大程度的尝试与创新。本文将从三个章节入手,以传统戏曲打击乐引入,以《戏》六个乐章为对象。结合在校期间对京剧打击乐的学习与实践,对京剧打击乐器在现代作品中的音效以及演奏技法进行尝试性的研究。 

【文章来源】：中央音乐学院北京市 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：24 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

除常规拿法更有其它四种创新的演奏模式

【参考文献】：
期刊论文
[1]智力与艺术的极限游戏——评郭文景打击乐三重奏《戏》、《炫》[J]. 娄文利.  人民音乐. 2008(05)
[2]郭文景:其人·其乐·其“戏”[J]. 钱仁平.  音乐爱好者. 2001(04)
[3]三重奏《戏》的音乐语言分析[J]. 李吉提,童昕.  中央音乐学院学报. 1999(03)



本文编号：2908997