二十世纪八十年代筝曲创作中的共生性格局

发布时间：2017-04-08 16:24

  本文关键词：二十世纪八十年代筝曲创作中的共生性格局，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：自改革开放以来,中国的器乐音乐的创作得到了极大的发展,二十世纪八十年代是民乐创作的一个重要阶段,笔者选择了二十世纪八十年代的筝曲创作来进行分析,特别是这个时期作曲家参与创作,打破了原来以演奏家为主体的相对单一的格局,确立了演奏家与作曲家两种共生性的格局延续至今,这种格局的并存也使古筝艺术走向了学院化、专业化、系统化的特征。 本文主要以1980-1989这十年的筝曲来进行研究及分析,共分为四章,第一章,二十世纪初至八十年代筝乐创作的历史回眸主要对二十世纪初至八十年代的筝乐发展进行介绍。第二章,作曲家和演奏家创作的共生性存在方式,以两种创作群体不同的创作视角加以展开,第三章,筝乐创作语汇的双重性,分别对演奏家和作曲家的创作语汇以及两种群体在创作中所体现出的共性与个性特点进行分析。第四章,八十年代筝乐发展的艺术特征对古筝艺术发展的推动,主要从学院派筝乐风格的初始、创作体裁的多样化、演奏技法的革新这三方面来探讨在八十年代的筝曲创作在当代筝乐发展中的重要意义以及对今后筝曲创作的启示。
【关键词】：筝曲 创作格局 演奏家 作曲家 创作语汇
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J632.32
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 绪论6-10
• 一、 选题缘由及意义6-7
• 二、 本课题的研究现状.水平及发展趋势7-9
• 三、 研究思路及方法9-10
• 第一章 二十世纪初至八十年代筝乐发展的历史回眸10-15
• 第一节、 二十世纪初至八十年代民族器乐发展脉络10-11
• 第二节、 八十年代前古筝音乐概况11-13
• 第三节、 八十年代的古筝音乐创作13-15
• 第二章 作曲家与演奏家创作的共生性存在方式15-22
• 第一节 专业作曲家的介入15-19
• 一、 “新潮”音乐观念15-16
• 二、 身份认同16-17
• 三、 题材选择17-18
• 四、 结构布局18-19
• 第二节 演奏家创作的延续与发展19-22
• 一、 地方风格流派编创曲的写作传统19-20
• 二、 泛地域音乐风格写作20
• 三、 结构布局20-22
• 第三章 筝乐创作语汇的双重性22-49
• 第一节 .演奏家的创作语汇22-30
• 一、 民间曲调的框架式运用22-26
• 二、 地方性风格的“特性音”运用26-30
• 第二节 作曲家的创作语汇30-43
• 一、 人工定弦的运用30-33
• 二、 旋律陈述方式33-39
• 三、 模拟性音响的运用39-43
• 第三节 .传统音乐素材运用的共性与个性43-49
• 一、 相同地域相同素材的运用43-45
• 二、 相同题材不同素材的运用45-49
• 第四章 八十年代的筝乐创作特征对古筝艺术发展的推动49-54
• 第一节、 学院派古筝音乐风格的初始49-50
• 第二节、 体裁形式的多样50-51
• 第三节、 演奏技法的革新51-52
• 第四节、 对今后的推动及思考52-54
• 结语54-55
• 参考文献55-57
• 附录: 八十年代筝曲一览表(1980?1989)57-58
• 致谢词58

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 张彤;从新时期古筝创作看筝乐发展[J];交响(西安音乐学院学报);1994年04期

2 梁茂春;在艰难中崛起——八十年代民族器乐创作述评[J];人民音乐;1990年03期

3 李西安;我国民乐创作由单一模式向多元格局的转型[J];人民音乐;2002年10期

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5 卢璐;匡君;;20世纪八九十年代中国民族器乐创作简析[J];人民音乐;2010年08期

6 郭树荟;;转型期的中国器乐专业音乐与当代社会发展现象分析[J];音乐艺术(上海音乐学院学报);2011年03期

7 李吉提;;周龙——在美国耕耘中国音乐的作曲家[J];人民音乐;2007年05期

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1 燕飞;当代中国民族器乐创作对新音响的探索与实践[D];南京艺术学院;2011年

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本文编号：293227