从改编曲看扬琴独奏音乐的形式演进

发布时间：2017-04-09 18:02

  本文关键词：从改编曲看扬琴独奏音乐的形式演进，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：自明清以来,扬琴散落在民间多种小同的艺术体裁当中,以伴奏或者合奏的形式存在着。20世纪初叶开始,出现了独奏的音乐形式,一直到建国之前的这段时间,扬琴独奏音乐都是通过改编的方式被“创作”。20世纪中叶新中国成立,新文艺政策的制定,专业音乐院校中民族器乐专业的设立,扬琴开始进入专业化的发展道路,出现了不少新创作的音乐作品,但改编的创作方式,仍占据着重要的地位。以演奏家为主体的扬琴音乐创作团队,以改编曲的方式摸索着,探循着扬琴独奏音乐创作的特色化道路。本论题以若干首具有典型意义的扬琴改编曲为研究对象,从音乐形态分析的角度切入,对建国前后,扬琴改编乐曲所呈现出的不同的创作特点进行学理层面的细致的归纳总结和比对,以期弥补学界目前对扬琴独奏音乐形式演进研究中被忽视的课题。在第一章中,对扬琴独奏音乐形式出现之前,在民间说唱以及合奏音乐当中的存在状况以及自身的发展做了简要的论述。第二章和第三章中,对建国前后的若干首扬琴改编作品,进行了音乐本体分析,试图探讨建国前后的这些作品在陈述逻辑、音乐语汇和风格方面的变迁。
【关键词】：扬琴独奏音乐 改编曲 陈述逻辑 共性特征 音乐形式
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J632.51
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 绪论7-11
• 一、课题的目的和意义7
• 二、研究现状7-9
• 三、课题采用的研究方法和手段9
• 四、研究主要思路及写作框架9-11
• 第一章 民间说唱与器乐类种中的扬琴11-22
• 第一节 民间说唱艺术中的扬琴11-18
• 第二节 传统小型合奏乐类种中的扬琴18-21
• 小结21-22
• 第二章 扬琴独奏音乐形式的初始阶段22-32
• 第一节 演奏实践中曲目的分离与融合22-24
• 一、同一曲目不同演奏方式的并存22-23
• 二、演奏家与改编者的“一身二任”23-24
• 第二节 独奏乐曲表述的“改编现象”24-30
• 一、用扬琴“唱”《苏武》24-27
• 二、古曲《三宝佛》中的《旱天雷》与《倒垂帘》27-28
• 三、四川扬琴曲牌中的《将军令》28-30
• 小结30-32
• 第三章 扬琴独奏音乐改编的共性特征32-48
• 第一节 扬琴作为独奏音乐的形式演进32-35
• 一、民间艺术演奏家进入音乐院、团32-33
• 二、演奏场合以及表演功能的改变33-34
• 三、传统音乐经典和民间优秀曲目的整理改编34-35
• 第二节 独奏乐曲陈述逻辑的转变与音乐风格的“留”与“变”35-47
• 一、独奏乐曲陈述逻辑的转变35-43
• 1、“歌腔化”、“器乐化”主导的发展模式36-41
• 2、速度结构布局41-43
• 二、独奏曲地域性流派风格的“留”与“变”43-47
• 1、独奏曲地域性流派风格的延续44-46
• 2、独奏曲地域性流派风格的混合与淡化46-47
• 小结47-48
• 结语48-50
• 参考文献50-52
• 附录52-83
• 后记83-84

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前9条

1 周景春;;扬琴在山东琴书中的伴奏艺术特色[J];菏泽学院学报;2011年03期

2 刘达章;论王沂甫扬琴艺术的演奏技巧和风格特色[J];交响.西安音乐学院学报;1992年04期

3 郭树荟;;转型期的中国器乐专业音乐与当代社会发展现象分析[J];音乐艺术(上海音乐学院学报);2011年03期

4 陈向蓉;;学堂乐歌《苏武牧羊》的历史和艺术[J];文史杂志;2010年06期

5 项祖华;扬琴的源流及其发展[J];中国音乐;1981年03期

6 项祖华;江南丝竹扬琴流派及其风格[J];中国音乐;1990年03期

7 王丽懿;;浅论王沂甫扬琴艺术特色与传承[J];中国音乐;2005年04期

8 周菁葆;;丝绸之路上的扬琴源流考[J];中国音乐;2010年02期

9 郭树荟;;当代语境下的中国民族器乐独奏音乐——传承与创作双向路径与解读[J];星海音乐学院学报;2013年01期

  本文关键词：从改编曲看扬琴独奏音乐的形式演进，，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：295793