维吾尔族打击乐器在管弦乐中的运用——《为九件打击乐而作》音乐分析
发布时间：2021-01-17 04:23
多民族地区的管弦乐创作是中国当代音乐创作发展研究的一个组成部分,肖克来提·克力木作为维吾尔作曲家、国家一级作曲家和民族音乐传播者,他的作品中表达着民族风格、个性特征和对新疆维吾尔族管弦乐创作发展的思考。他的音乐创作涉及领域广泛,在不同领域均有较为突出的代表作品,如交响音诗《胡杨颂》;歌舞剧《爱的脊梁》;舞蹈音乐《春天来了》;管弦乐《节日序曲》《丝路序曲》《为九件打击乐而作》等等。
【文章来源】：当代音乐. 2019,(11)
【文章页数】：4 页
【部分图文】：
萨巴依
⒗侄拥?必用乐器，放在“回部乐”中。在《西域闻见录》卷七写道:“回乐以鼓为主”，“声音抑扬高下，随鼓而起落，而歌舞节奏之盘旋，亦以鼓为则”。长期发展以来，手鼓成为新疆维吾尔族、乌孜别克族和锡伯族庆祝丰收和欢庆节日的常用民间乐器，特别是在维吾尔族的音乐中，手鼓更是不可或缺，比如在维吾尔族原始民歌的演奏中，在木卡姆奇演唱的木卡姆套曲中，在“麦西来甫”的打卖场上都离不开手鼓。除此之外，手鼓也是在维吾尔族音乐中起指挥作用的打击乐器。图2手鼓纳格拉(Naera)，别名那噶喇、奴古拉，汉语叫“铁鼓”，维吾尔族打击乐器，常与唢呐、冬巴(大铁鼓)一起用于婚庆迎亲的鼓吹乐中。维吾尔族的纳格拉与西洋的定音鼓有着密切的关系，它们同源于西亚和阿拉伯伊斯兰教国家的罐鼓，14世纪以前，随丝绸之路传入，后在维吾尔族民间广为流传并沿用至今。清代文献《钦定大清会典图》中曾记载:“哪噶喇，铁匡冒革，上大下小，形如行鼓，两鼓相联，左右手各以杖击之。”纳格拉鼓多为两个一对，配置可分为四度纳格拉鼓(a—d1)和五度纳格拉鼓(a—e1)两种，是维吾尔族乐舞音乐的主奏和伴奏乐器。图3纳格拉一、引子《为九件打击乐而作》4小节的引子由军鼓和大鼓的长音引出，此段落为4/4拍，吊镲做了一个两小节的点缀，从力度上进行反差呼应。力度ppp—ff—ppp的转换带着柔缓引出全曲。谱例1(截取自总谱第1～4小节):二、第一部分在大鼓微弱的衬托下，铃鼓的进入与引子完美对接，并逐渐加强力度，随之而来的是定音鼓和萨巴依。铃鼓、定音鼓和萨巴依都采用了
??岫?宕蚧骼制鳎?Ｓ脒锬?、冬巴(大铁鼓)一起用于婚庆迎亲的鼓吹乐中。维吾尔族的纳格拉与西洋的定音鼓有着密切的关系，它们同源于西亚和阿拉伯伊斯兰教国家的罐鼓，14世纪以前，随丝绸之路传入，后在维吾尔族民间广为流传并沿用至今。清代文献《钦定大清会典图》中曾记载:“哪噶喇，铁匡冒革，上大下小，形如行鼓，两鼓相联，左右手各以杖击之。”纳格拉鼓多为两个一对，配置可分为四度纳格拉鼓(a—d1)和五度纳格拉鼓(a—e1)两种，是维吾尔族乐舞音乐的主奏和伴奏乐器。图3纳格拉一、引子《为九件打击乐而作》4小节的引子由军鼓和大鼓的长音引出，此段落为4/4拍，吊镲做了一个两小节的点缀，从力度上进行反差呼应。力度ppp—ff—ppp的转换带着柔缓引出全曲。谱例1(截取自总谱第1～4小节):二、第一部分在大鼓微弱的衬托下，铃鼓的进入与引子完美对接，并逐渐加强力度，随之而来的是定音鼓和萨巴依。铃鼓、定音鼓和萨巴依都采用了固定节奏音型持续，节奏律动非常稳定。军鼓、吊镲、大鼓则与之对比，以灵动的、不断变换节奏来突显出即兴风格。从乐曲第17小节开始，手鼓打着传统节奏带着浓郁的维吾尔族音乐风格将第一部分带入了打击乐欢快的氛围中，定音鼓的每一个重拍也都与手鼓的每一个重音拍进行呼应。此处手鼓的节奏重音引用了音乐剧《冰山上的来客》的序曲中节奏重音的写法，将重音不断地移位，目的是打破传统，使其无规律可寻，却又在音响效果上和谐统一。突然，所有乐器都停止了，只剩下纳格拉简短的五小节华彩乐段，以前八后十六、前十六后八与十六分音符相结合的节奏型迅速敲击?
本文编号：2982199
【文章来源】：当代音乐. 2019,(11)
【文章页数】：4 页
【部分图文】：
萨巴依
⒗侄拥?必用乐器，放在“回部乐”中。在《西域闻见录》卷七写道:“回乐以鼓为主”，“声音抑扬高下，随鼓而起落，而歌舞节奏之盘旋，亦以鼓为则”。长期发展以来，手鼓成为新疆维吾尔族、乌孜别克族和锡伯族庆祝丰收和欢庆节日的常用民间乐器，特别是在维吾尔族的音乐中，手鼓更是不可或缺，比如在维吾尔族原始民歌的演奏中，在木卡姆奇演唱的木卡姆套曲中，在“麦西来甫”的打卖场上都离不开手鼓。除此之外，手鼓也是在维吾尔族音乐中起指挥作用的打击乐器。图2手鼓纳格拉(Naera)，别名那噶喇、奴古拉，汉语叫“铁鼓”，维吾尔族打击乐器，常与唢呐、冬巴(大铁鼓)一起用于婚庆迎亲的鼓吹乐中。维吾尔族的纳格拉与西洋的定音鼓有着密切的关系，它们同源于西亚和阿拉伯伊斯兰教国家的罐鼓，14世纪以前，随丝绸之路传入，后在维吾尔族民间广为流传并沿用至今。清代文献《钦定大清会典图》中曾记载:“哪噶喇，铁匡冒革，上大下小，形如行鼓，两鼓相联，左右手各以杖击之。”纳格拉鼓多为两个一对，配置可分为四度纳格拉鼓(a—d1)和五度纳格拉鼓(a—e1)两种，是维吾尔族乐舞音乐的主奏和伴奏乐器。图3纳格拉一、引子《为九件打击乐而作》4小节的引子由军鼓和大鼓的长音引出，此段落为4/4拍，吊镲做了一个两小节的点缀，从力度上进行反差呼应。力度ppp—ff—ppp的转换带着柔缓引出全曲。谱例1(截取自总谱第1～4小节):二、第一部分在大鼓微弱的衬托下，铃鼓的进入与引子完美对接，并逐渐加强力度，随之而来的是定音鼓和萨巴依。铃鼓、定音鼓和萨巴依都采用了
??岫?宕蚧骼制鳎?Ｓ脒锬?、冬巴(大铁鼓)一起用于婚庆迎亲的鼓吹乐中。维吾尔族的纳格拉与西洋的定音鼓有着密切的关系，它们同源于西亚和阿拉伯伊斯兰教国家的罐鼓，14世纪以前，随丝绸之路传入，后在维吾尔族民间广为流传并沿用至今。清代文献《钦定大清会典图》中曾记载:“哪噶喇，铁匡冒革，上大下小，形如行鼓，两鼓相联，左右手各以杖击之。”纳格拉鼓多为两个一对，配置可分为四度纳格拉鼓(a—d1)和五度纳格拉鼓(a—e1)两种，是维吾尔族乐舞音乐的主奏和伴奏乐器。图3纳格拉一、引子《为九件打击乐而作》4小节的引子由军鼓和大鼓的长音引出，此段落为4/4拍，吊镲做了一个两小节的点缀，从力度上进行反差呼应。力度ppp—ff—ppp的转换带着柔缓引出全曲。谱例1(截取自总谱第1～4小节):二、第一部分在大鼓微弱的衬托下，铃鼓的进入与引子完美对接，并逐渐加强力度，随之而来的是定音鼓和萨巴依。铃鼓、定音鼓和萨巴依都采用了固定节奏音型持续，节奏律动非常稳定。军鼓、吊镲、大鼓则与之对比，以灵动的、不断变换节奏来突显出即兴风格。从乐曲第17小节开始，手鼓打着传统节奏带着浓郁的维吾尔族音乐风格将第一部分带入了打击乐欢快的氛围中，定音鼓的每一个重拍也都与手鼓的每一个重音拍进行呼应。此处手鼓的节奏重音引用了音乐剧《冰山上的来客》的序曲中节奏重音的写法，将重音不断地移位，目的是打破传统，使其无规律可寻，却又在音响效果上和谐统一。突然，所有乐器都停止了，只剩下纳格拉简短的五小节华彩乐段，以前八后十六、前十六后八与十六分音符相结合的节奏型迅速敲击?
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