高平探戈风格钢琴独奏曲的创作特色及美学阐释

发布时间：2021-04-08 09:16

　　阿根廷探戈发源于阿根廷首都布宜诺斯艾利斯的港口地区,由来自非洲、欧洲以及北美的移民所构成的独特的社会文化氛围造就了这一独特的艺术形式,其舞蹈吸收了米隆加、哈巴涅拉以及坎东贝等拉美、非洲等多种民间舞蹈基础上形成。而作为当代的中国作曲家高平,前后跨度13年,先后创作了 2首探戈风格的钢琴独奏作品。这两首钢琴独奏作品无论在音乐风格上、艺术审美表现力上、以及其背后所衍射的文化价值都有值得考究之处。本文通过对高平创作的两首探戈钢琴独奏作品《舞狂》《残余的探戈》两首作品的乐谱文本进行分析,并参考了一系列音响文本,从创作背景、曲式、节拍节奏、旋律织体、和声、演奏标记多方面进行了归纳阐述。并以此为基础,从美学角度阐释其作品的审美文化内涵。希望通过对此两首作品的分析和解读为演奏实践提供一些思路和方向,并从美学视角一窥后现代音乐作品中独特的跨文化现象。 

【文章来源】：华中师范大学湖北省 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：51 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
引言
    一、研究目的与意义
    二、本课题研究现状
        （一） 高平音乐创作思想的相关文献
        （二） 对于高平探戈风格钢琴作品创作的专题研究
        （三） 高平其他相关音乐创作的研究
    三、研究思路与方法
一、高平音乐创作简介
二、《舞狂》《残余的探戈》音乐创作特色及演奏诠释
    （一） 曲式结构
    （二） 旋律织体
    （三） 节拍节奏
    （四） 和声音响
    （五） 演奏技法特征
三、高平探戈风格钢琴创作的美学阐释
    （一） 高平探戈风格钢琴创作与皮亚佐拉新探戈的互文性
    （二） 音乐性格特征
    （三） 解构·复合·多元的观念艺术
结语
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]音乐中的关联域:从巴洛克到20世纪——艾夫斯、巴托克、欣德米特与巴赫的《C大调前奏曲》[J]. 张晨.  中国音乐学. 2017(01)
[2]高平:音乐厅不是我唯一的舞台[J]. 紫茵.  音乐爱好者. 2016(03)
[3]先前文化与周围文化的融合——皮亚佐拉三首赋格的互文性解读[J]. 孙志鸿.  人民音乐. 2015(12)
[4]“跨界”钢琴作品——高平《为弹唱钢琴家而作的苏联情歌两首》[J]. 徐婷婷.  音乐创作. 2015(05)
[5]“读后感”式的写作——评高平《残余的探戈》的创作[J]. 谢福源.  人民音乐. 2014(12)
[6]良师 益友 好同事——为杰克·波蒂先生七十寿辰而作[J]. 高平.  人民音乐. 2014(09)
[7]多元音乐文化观念的思想基础与核心精神——从后现代主义、后殖民批评理论与生态哲学美学谈起[J]. 宋瑾.  南京艺术学院学报(音乐与表演版). 2014(02)
[8]民族性与文化身份认同——当今中国作曲家思想焦点研究之二[J]. 宋瑾.  中央音乐学院学报. 2010(01)
[9]音乐互文性问题之探讨[J]. 黄汉华.  音乐研究. 2007(03)
[10]究竟什么是音乐的后现代主义[J]. 宋瑾.  交响.西安音乐学院学报. 2003(01)

博士论文
[1]音乐中的跨文化现象[D]. 贾悦.中国音乐学院 2014

硕士论文
[1]高平《舞狂》音乐分析与演奏研究[D]. 程露.武汉音乐学院 2013
[2]论皮亚佐拉新探戈音乐的艺术特征[D]. 叶雨.上海音乐学院 2011
[3]皮亚佐拉新探戈音乐初探[D]. 田华.曲阜师范大学 2010



本文编号：3125287